父亲打电话来，说他想给任教过的学校写一幅书法作品。父亲在这所小学一直工作到退休，二十余年过去了，仍然放不下来，他要写的内
说到柳体，我想起小时候，父亲叫我们兄弟姐妹描红练大字时，使用的描红帖就是柳体。我至今清楚地记得我父亲对我们经常讲的那句话
高辉老师再次入选了中书协所主办的展赛，这次十三届国展入选的是一件行书作品（上图），八尺整纸，满张烟云，枯湿浓淡，粗细、大
费新我以左笔知名，他不是出于炫奇，而是健康原因导致的迫不得已的选择。费新我久居苏州，1957年调任江苏省国画院为专职画师
下笔成点，行笔成线，组线成形。学书人常说的笔画笔画，这个笔画最常见的是弧线，很多培训老师常以“点线面”来诠释笔法、字法和
山西太原看展，在展厅大堂的一楼休息区碰到了两位学生，他俩来自河北美院，每人提了一个十三届书法国展文创的手袋，上面印着国展
崔寒栢老师是兰亭获得者，是笔者比较佩服的一位老师，并不是他多次获奖的原因，主要是他对书法的理解。崔老师在网络上发表了很多
书法不是玄学，千万不要将它神秘化，很多专业的书法老师，讲书法对比关系，完全将它神秘化了。笔者早年也听过这种课程，感觉每个
陶博吾（1900—1996），原名文，字博吾，别署“栗里后人”“白湖散人”，斋号 “简朴斋”“三破斋”等，江西彭泽人。在
很多书家书法特征鲜明、个性强烈，辨识度强，一旦成名，纷纷被人学习借鉴。由于书家笔墨技巧“基因”太过强大，模仿者极易上手，
近段时间读了很多关于国展的评论文章，有的老师点评得很专业中肯，不带个人情绪敢说直话，因此点评得直观到位，得到许多书友的点
黄宾虹关于“五笔七墨”的精彩论述不仅开启了草书大师林散之的艺术觉悟，而且对绘画与书法领域均深具教益，成为近现代书法的重要
首先应该明晰一下行书的大致风格体系。一是妍美雅秀、平和自然的二王行书体系；二是雄强沉厚、宽博端庄的颜真卿行书体系；三是清
《丧乱帖》（摹本）是东晋王羲之（公元303～361年）晚年的佳作，在其书法创作中占有重要地位。今年3月该帖回国在上海博物
书法的四法，笔法、字法、章法、墨法是每个书法的人都须要学习的技巧。墨法是重要的一环，墨色随着书写节奏变化而变化，就算没有
解决事情的三大原则：一是专业技术；二是行业的经验；三是时间的沉淀。说实话这三大原则放在任何行业上都是很实用的，对照书法学
他26岁，篆书作品斩获首届兰亭奖并获提名奖；30岁，隶书入展第二届兰亭奖；33岁，楷书作品斩获第三届兰亭奖再获提名奖；3
十三届国展，第八届《兰亭》落下了帷幕，除了吃了几个书坛中大瓜之外，看线下和线上点评入展作品，便成了生活的一部分。当下点评
书法是生活中的一部分，拿起笔就是一辈子的追求。长久的坚持对书法的认识慢慢会有所改变。苏东坡大神说了一句很经典的话“楷书如
上世纪七十年代，以南京为中心，代表江苏书法高度，从而影响全国的书学主流学派，是以“金陵四家”为中心而形成的，林散之、胡小
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