书法名家张旭光为什么要反复强调书法的这个问题？他的这句话究竟有何深意？而书法爱好者为什么对他的这句话并不认同？反而还很反
按照书法家王厚祥的观点来看，他如今的草书已经与当年入展的书法作品，不论在笔法、章法或墨法上，都有很大的差距，也可以说，王
对于草书来说，更多的不是说写的字形要和古人相近，而是要在章法和笔法上做好文章。在全国书法大赛上，那些入展作品，大都是遵循
在全国书法大赛上，有一幅王铎书法风格的作品，只写了三行字，体现了王铎的书法风格，其笔力遒劲，字势苍茫雄浑，然而，就是这样
提起楷书作品，人们首先想到的就是它的正大气象，尤其是想要表现颜真卿的楷书，它不仅笔法有篆籀气，而且字形美观，风格雄浑厚重
古人的隶书风格是多种多样的，有的平正，有的雄浑，有的厚重，但也有的作品似乎在野逸一路，这种野逸风格的作品，在当代书法大赛
我们现在看到的这幅草书作品，有的人说，它写得那么乱，又怎么能入选全国书法展？也有人认为，这幅草书作品从风格上看，的确是取
在很多人看来，书法展览上的那些入展作品，作者不是评委的学生，就是花钱买了评委的作品，总的来说，书法想要入展，就必须是要有
在很多人看来，学习书法一定要去多样化学习。所谓多样化学习，就是要把古人的多个风格的作品进行精细临摹，为自己在笔法、字法等
在很多人看来，草书就是要写得快一些，而楷书就要写得慢一点，这个说法是没有错的。但是，在一些书法家来说，写草书时却写得那么
古人说，一个笔画都有起、行、收三个用笔笔法，古人更加注重中段时的行笔，可以给中段中增加提与按和绞转的笔法，这样做的目的就
第一位：吕世宜（隶书）吕世宜出生于金门。幼年时期，随祖父、父亲移居厦门，嘉庆十三年（1808年）中秀才、道光二年（182
对于模仿评委的书法风格的问题，是历届书法展上经常有的现象，例如曾经有人模仿当时担任评委的书法风格，就入选了全国书法展。而
许多书法爱好者创作隶书作品时，往往都是按照自己所学去写，这样创作隶书作品，要么风格单一，要么就缺少学古的能力表现。而当代
可能很多书法爱好者都认为，作为楷书，应当是以“楷书四大家”的书法为最，因为他们的楷书作品端庄美观，更加符合中国人对楷书的
在一般人看来，写大字书法很难，要么就是结字不准确，要么就是笔法不到位，但是，对于一些有创作经验的人来说，他们非常喜爱写大
《张迁碑》是东汉时期的隶书名碑，后世学习者很多。但在当代，《张迁碑》风格创作的书法作品，大多数人都可以入展，原因就在于《
很多人可能都知道，现在我们看到的许多东汉时期的隶书作品，它们在章法上都是排列有序的，也就是竖成行，列必齐，这样的章法是来
检验一个人书法水平的最好平台，就是书法大赛，对于这个定论，可能会有很多人不太服气，因为在这些人看来，书法大赛只是一部分人
对于许多人来说，隶书往往是雄浑的、沉静的，而当代书法展上的那些隶书入展作品，很少有单一的隶书风格，或是雄浑的，或是秀美的
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