这才是“最还原”的《兰亭序》，超越了“神龙本”，唐代人也难以匹敌！ 乾隆四十四年（1779年），乾隆皇帝命人将内府所藏虞世南、褚遂良、冯承素、柳公权、董其昌所临的《兰亭序》。 再加上于敏中补戏鸿堂刻柳公权兰亭诗阙笔、乾隆御临董其昌仿柳公权兰亭诗，合成一部“兰亭八柱册”，并将它们刻于圆明园八方重檐亭上。 这八部《兰亭序》其中有四部诞生于唐代，从中可以看出唐人对王羲之笔法的熟稔与继承。如果以“临摹得像”为标准，那么虞摹本、褚摹本、“神龙本”的确称绝。 但是“成也萧何，败也萧何”，过于追求形似，使得用笔呈现拘谨，气韵也有所迟滞。而最接近的原作的“神龙本”，在钩填和补笔的过程中存在瑕疵。 比如提勾不够自然，用墨过浓等，气韵上更是大打折扣，所以古人评价：“摹书得在位置，失在神气”。民国艺术大师黄宾虹曾说：“临摹古人神迹，得其神似者为上，形似者次之。” 既学到了《兰亭序》笔法精髓，气息上又中正平和，这才符合东晋风流之美，而有一部《兰亭》不仅得其形神，还形成个人特点，把一部古帖写活了，它就是明代“江南四大才子”之一的文徵明临本。 文徵明自幼临习晋人书，尤其是王羲之法帖，他在前人基础上上追前代，通过赵孟頫、米芾、杨凝式、褚遂良、智永，一步步领悟二王笔法妙处。 他一生多次临写《兰亭序》，从早年的拘谨、中年的个性过强，最终于晚年达到了“妙在似与不似之间”的境界。 在北京故宫，珍藏着他89岁的《临兰亭序》，这也被看作他的“绝笔书”，临终之际的他倾尽毕生所学，终于实现了“人书合一”。此作纵29.2厘米、横10.5厘米，共33行、350余字，字径大小约3厘米。 文徵明凌空取势，顺锋而入，落笔后衄挫、调锋，行笔中锋为主，牵丝引带，遒润苍劲，少了几分妍美，多了几分古雅。 笔画骨肉匀称，轻重、提按有度，转折处绞转灵活。结字欹侧多姿，以纵取势，字与字呼应紧密。 《临兰亭序》还原王羲之书写时的畅快，不刻意安排，藏露并用，欹正交杂，高低错落，大小不一。 章法疏密有致，墨色润而不闷，时有飞白增添老辣感。王僧虔《笔意赞》中说道：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”此作便是形神兼备的可与古人一较高低的“神作”。 学习魏晋行书的书友，可以将此作作为“跳板”，它笔法严谨丰富，易于上手，而且路子很正，临摹通透再去学习其他法帖，会少走很多弯路。 而今，我们将文徵明《临兰亭序》进行了超高清12色复制，见此作如见原作，并进行了纯手工装裱，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！ 文徵明《临兰亭序》行书法手裱高清复制宣纸艺术微喷字帖临摹