倪元璐《南窗不作裹足卧立轴》 纵103.9厘米，横47厘米 弗利尔美术馆藏高清大图▼
伊秉绶，清乾隆十九年——嘉庆二十年（ 1754-1815 ），号墨卿、默庵。福建汀洲人，故人又称“伊汀洲”。其父伊朝栋，
《集王书圣教序》通篇较为统一的瘦硬风貌在相当程度上掩盖了王羲之行书中饱满厚重的一面。在传世唐摹骨肉停匀一路右军诸帖中，我
黄道周小楷《八闽文叶叙》黄道周亦是晚明书坛比较有代表性的书家之一，他的书法以楷书和行、 草书名世。黄道周的小楷师法钟繇，
吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶。他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏
文徵明行书册页《山静日长》浙江省湖州市博物馆藏。此册温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，虽无雄浑气势却具晋唐风致、温
徐悲鸿 行书四言联徐悲鸿 行书四言联 往来千载，吞吐大荒。 规格：127cm×26cm×2 朵云轩旧藏徐悲鸿（1895-
王铎隶书《宋州八关斋会报德记》，全卷长16米，据书后款识此卷作于“丙戌秋”即清顺治三年（1646年），属王铎晚年作品。此
乾隆四十三年（公元1778年），云南省曲靖县扬旗田村出土了一块石碑，当时并未引起人们的重视，后来被一乡民用做压豆腐的石板
谈到王铎莫不想到他独特的涨墨效果，其传世作品也多为此种风格，据研究晚明书法文化的学者白谦慎指出，在王铎的书法作品中我们长
王福厂 节录《文心雕龙》隶书条幅（一）王福厂（1880—1960）初名王寿祺，后更名王禔，字维季，号福庵，亦作福厂，别署
冯错 ｜ 行草 · 韩翃同题仙游观条屏 水墨紙本 138cm×34cm2024年作释文仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。山
冯错 ｜ 行草 · 柳宗元诗条屏 水墨紙本 138cm×34cm2024年作释文城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐
赵孟頫《论裴行俭帖》赵孟頫行书《论裴行俭帖》，台北故宫博物院藏。书法结字疏秀，起笔收笔间，少提顿转折或锋势的变化，显得较
01/ 角度和方向角度和方向是行草书转折应该注意的重要因素之一。角度和方向的不同，即使是同一种转折，也会产生不同的视觉感
赵之谦赵之谦（1829-1884）赵之谦（1829-1884）生于浙江绍兴。清代著名的书画家、篆刻家。赵之谦曾说：“独立
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1、临《礼器碑》战国和秦汉时代，人们在粗细均匀的线条上添加各种龙凤虫鱼的装饰性图案，产生一种叫“鸟虫书”的美术字。到东汉
民国有位书法名家，不爱当高官，爱书法。他就是潘龄皋，字锡九，号葛城居士，河北安新人。他是清末、民国年间著名的书法家。他的
王铎(1592—1652)，字觉斯，一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、
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