吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶。他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。

吴昌硕与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”，印初学于浙派，继学吴让之，又出入秦、汉印，得益于“印从书出”和“印外求印”，善以石鼓文入印，将封泥、古陶、瓦砖、碑碣文字熔于一炉，印风苍厚淳朴，自成一派。

且饮墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏

园丁墨戏 2.4×2.4cm 浙江省博物馆藏

我爱宁静 4.4×4.4cm 君匋艺术院藏

吴昌硕的篆刻刀法有两个基本的特点：　　

第一是冲切结合的刀法特点。

切刀，是他早年从浙派学习而来。由于刀切人印石时，用力有轻重疾徐，刀痕有长短、偏正，因而线之两侧，有流利、迟混的众多刀迹变化，其线具有不同程度粗细波折之形，其质具有含蓄之力或不同的节奏感。

冲刀，是他从邓石如、吴让之、赵之谦等处借鉴而来。由于冲刀入石，刀锋的偏正角度不一，其表现的线条形质也各异：单刀正入，其锋正而藏；单刀偏入，其锋偏而露；而正偏结合的冲刀，似粗白文中一刀去，一刀来合成一画而成正锋等变化。

冲刀、切刀相结合，是把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴相融合，这是能体现吴昌硕特有风貌的用刀特点。他往往以某种刀法为主，再辅之以他种刀法，以丰富多变之刀法表现出多种不同的艺术趣味。

恨二王无臣法 2.9×2.9cm 日本藏

第二是残缺刀法特点。残缺刀法是吴昌硕篆刻创作中的一种常用手法。我们知道，秦汉古印大多因年深日久，水土的浸蚀，自然的风化，印面及文字线条失去了原先的平整和光洁，变得残缺不全。

恰恰是这些残缺给我们以古朴、含蓄、浑厚、苍拙等特殊的审美效果，这是自然的造化使然。吴昌硕善于巧夺天工，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的审美新境界。

公鼎 3.4×3.4cm 日本藏

吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的，他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美的新观念。书画篆刻同源，大家有没有尝试过篆刻，欢迎评论区讨论！