个人浅谈一下中国古诗的轻薄与厚重。 分析中国古诗呢，其实要从音韵，境象，气质，意蕴，等许多角度去分析。 但今天我只从几个角度简单分析一下，举几个例子，首先从音韵，其实中国古诗古韵声律许多遗失与衍化，但道理没变，今天许多草根作诗，大都从简单的凑韵脚开始的，凑齐韵脚就觉得是诗了。其实，古诗是唱的，跟宋词差不多，整篇都谐乐调音律。如古乐府把十二律吕乘五音加俩变音，以成天地八十四正气正调，因为黄钟律吕的由来系出易理，乃天催地气，十二月节气自然之声，但现在已很少有人去讲究这些。许多东西也都遗失。但道理还在，发音的轻浮与厚重还在， 我这么说吧，朋友见面打招呼，同样一句“你好”，音和雅厚重，朋友觉得情真意切，音轻虚薄浮，朋友会觉得敷衍轻蔑。 同字音异都能这感觉，古诗不会这样么？ 其实古人对品文阅人的鉴力，远超过今人。所以才造了声律韵本，因为诗要唱颂，如果是音韵不谐，气质轻浮，就对民风之引领失正道了。所以诗并不仅韵脚，而是整篇都要谐调。 举个例子，假设 “春风轻拂柳，微雨淡湿花。”两句。一改成， “春风拂轻柳，微雨湿淡花。”这个虽然韵脚不变，声律之谐动，意态之情致，却是有变化。句意着重点也不一样了，一着重在淡花轻柳，一着重春风微雨。而且一辞修求雅近庄，一浅直近俚，一内敛气，一外观气。其实是一个事，但给人感觉不一样，一句有昂扬气，但轻浮，一句有黯然气，但消极。 如果是再一改，改成 “春风轻拂柳醉，微雨淡湿花娇”。 意也轻浮气也躁，音韵虽调不着调了。 前者境尚引人向静修，这一改境态引人向淫艳欲态了。 所以我要加上两句， 忍把青山轻别了，咸阳城外古道。 这样就用一些沧桑气，把浮艳气给遮掩扭转了一下，又由意态的轻浮，转向深沉了。 中国诗派有个江西派，主张用典，其实用典的目的就是怕意不古厚深沉，如果是不用典也能厚意高格，不用典也行。 有人要说了，我既想意气昂扬，又不要语态轻浮，既想豪放，又想婉约，可以么？其实是没什么界限，有些矛盾的东西难调和，但有些巨舰未必不可越轻舟。 如这诗再加两句， 春风轻拂柳醉，微雨淡湿花娇， 忍把青山轻别了，咸阳城外古道。 汉师北征气豪，大将霍家骠姚。 加上这两句，又庄重豪迈起来。但是庄重豪迈又觉没悠远气，于是再加两句。 春风轻拂柳醉，微雨淡湿花娇。 忍把青山轻别了，咸阳城外古道。 汉师北征气豪，大将霍家骠姚。 一曲琵琶千古梦，燕来又歇灞桥。 其实中国古词有词牌，格律乐调，要填，不能这样写。诗也不能这样写。而且诗与词其实有差异，在古人看来，词为诗余，句之灵动不易肃整端凝，以凝情聚志，诗法填词有点类草书刻牌，本该严肃的事孟浪起来了。 但我的目的，是国人更了解中国古文学底蕴，想讲明白一点，一时情急，引用别人诗不合适，故意这样写。 诗韵其实是忌用轻浮声，忌三连平等，但不是绝对。声扬气就容易浮，而咏叹气就有些失，但如果是意气调皆谐调，境不致人轻浮，用扬声韵也没什么。 而诗的意态，也忌太过浮华不实。 以后再讲吧。其实我讲的，许多所谓名家大师都讲不出，如果是旧时我要收费的，但现在，浮浅辈中大奖充大师，马屁精们簇拥如蝇争血，普通人惑于其中不明文学之所以，我十分反感才讲一讲，有人说我不懂文学，他能懂我一半深我也服他。
