不聊射雕，说说徐克过去的武侠电影吧。
笑傲江湖第一部葵花宝典，徐克是监制，请来胡金铨做导演。胡金铨是文艺武侠片的大师，拍出来的电影充满水墨、文气、中式哲学，节奏慢，武打动作偏写实，对新技术的运用也没跟上。所以徐克与胡金铨自然而然发生了创作冲突，我们看徐克那些经典武侠电影，很突出的风格是凌厉，凌厉的动作，凌厉的剪辑，凌厉的画风。
如果胡金铨是庄重森严的嵩山派剑法，徐克就是趋退如电鬼魅迷踪的辟邪剑法。两个人不斗起来不可能，而我们也都知道，嵩山剑法打不过辟邪剑法。因为徐克不仅想法新，还是监制，手里握着钱袋子。
胡金铨被挤走，徐克联合好朋友程小东继续拍摄，这个电影已经拍成一部分，在胡金铨的基础上发挥徐克的优势，往好的方向想，就是兼容胡金铨的文化感，水墨意境和中式哲学的空灵，再叠加徐克的天马行空，程小东上天入地的武打，想想就觉得要天下无敌。
但事实很不幸，这个电影拍成了一个缝合怪，两个走截然不同内功门路的人，没可能严丝合缝把一个电影接一块。笑傲江湖这个电影只要看一遍，就会印证香港电影的那个论断：有佳句，少华章。
整个电影拍的零碎，一会是胡金铨的水墨文艺，一会是徐克的凌厉，幽默，搞怪，黄霑的一曲沧海一声笑，让这个电影往上提了三口气，曲洋刘正风舟中绝唱，岳不群与大太监客栈斗智，令狐冲风清扬山林传剑这三场戏十分出彩，但这几颗珍珠串不成一条项链，这个电影就像能看到徐克本人被憋住半口气，内息在体内窜动，还做不到贯穿一线。
但我们通过这个半成品，也能看到徐克武侠电影的大脉络，对复杂武打场面的调度，对人在江湖人心险恶的探索表现，对武打动作的想象力开发，对家国情怀侠之大者的情有独钟，对绝美女星的角色颠覆与魅力挖掘，这些大元素在后来的徐克电影里联成体系，让徐克武侠成为电影世界独具一格的门类。
很遗憾的是，胡金铨与徐克的合作-破裂-出走，可以看成是老派武侠电影被新武侠替代的一个隐喻。胡金铨没有汲取九十年代电影技术的新成果，他抱残守缺了，为了证明自己，他找到王祖贤与郑少秋，拍了画皮之阴阳法王。这个电影让他彻底退出。
阴阳法王的开篇部分，依旧是最好的胡金铨，中国美学的山水，古朴典雅的客栈，古风十足的人物，鬼魅森森的夜色佳人，配上郑少秋苍茫大气的摘下满天星的演唱，就像翻开一本线装版聊斋，读出了一片沉浸式视觉体验。
但拍到最后大决战部分，电影彻底崩了，即使有洪金宝林正英压阵，动作戏与斗法戏也完全不能看，你不能在九十年代看过徐克的飞来飞去成龙的精彩打斗后，还继续看鬼神们按照六十年代水平去无聊琐碎的斗法，电影工业也是要讲基本法的，胡金铨就此出局。之后徐克出品了新龙门客栈，笑傲江湖之东方不败，黄飞鹏三部曲，彻底开始了武侠电影的徐克时代。
要知道，胡金铨的代表作之一就是龙门客栈，客栈里群戏斗法，群雄乱战的情节都拍的极好，徐克的新版龙门客栈在胡金铨的底子上，进一步加上技术与灵气，整个电影完全突破了武侠片的界限，一飞冲天。
这可能才是胡金铨与徐克合作的理想状态，老前辈扶新人上马走一程，在临别之际挥手分途，从此老人旧笋托新笋，新人更上一层楼。就像一代宗师里宫宝森传灯叶问，把名声给你，助新人出头。
可惜现实惨淡，笑傲江湖电影成为一道分水岭，以胡金铨的退隐为始，以徐克的笑傲结局。
