太敷衍了，贾樟柯该退休了

开门见山。 风流一代 只适合贾樟柯的资深影迷，其中不少迷影情节绝对可以一乐，但作为普通观众凑不凑这22天的热闹都行。 这是一部没有预设的电影，可以当作一篇时间游记，但正经人谁写日记啊，这让《风流一代》的糊弄感很强，既不是新瓶装旧酒，也不是穿新鞋走新路，更像老登突然的多愁善感。 影片的时间跨度是22年，但片子本身并不具备22年的匠心，所谓的匠心只是顺手的补拍和把当年的删减片段拿出来罢了，贾樟柯 用了最懒惰也最讨巧的方式将过去和现在的片段串联起来，金曲联唱。 主线依靠赵涛 的串场，但这样做的结果就是拼凑感太浓了，流行歌曲是最能轻松表现一个时代的载体，有时一句歌词出来，旋律勾起过往，回忆即上心头，但这是导演的能力吗？不见得。 岁月如歌，每个阶段的流行歌曲撩拨着每个观众心中的秘密。 在相同的旋律下，贾樟柯为他们填补上了不同的细节，这些歌曲就像一种仪式，专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。 可在电影风流一代 中贾樟柯把它们塞的太满了，恨不得每一秒都是一首歌，哪怕插入的不自然，如此一来，疑问便产生，这到底是电影还是MV？ 贾樟柯的其他作者性，噪音、媒介、县城故事、边缘人物，《风流一代》全都囊括了，大半个中国什么都在失去，但总有些人或物值得铭记，贾樟柯通过这种方式表达时过境迁，物是人非的感怀。 但这都是贾樟柯把过去的边角料加工了一下，并不能代表《风流一代》是好片，即便是好片也是过去的贾樟柯拍的好，不是现在的贾樟柯有思考。 赵涛的沉默不语就是默不作声的观众，以旁观者的视角看待这22年的变迁。 虽是风流一代，但都默默无闻，所以沉默寡言，这样的角色设定更接近现实，可电影无语，不能让观众看后也无语啊。 角色之外是故事，故事是归纳出来的，人生是一个个片段，片段是现实，所以贾樟柯用自己的片段凑成了电影，导致内容完全是表面的、浅显的、空洞的，没有透过现象看本质。 尽管贾樟柯还在尽力保持他的新鲜与好奇，但浅尝辄止的解构还挺无感的。 一个赵涛与机器人的对话都能翻来覆去的拍，美名其曰对AI的反思，实际上是没活硬整。 正如《风流一代》一样，与其叫电影，还不如叫贾樟柯作品混剪版或赵涛个人大型vlog来的贴切。