刘德华救了港片，《焚城》是港片转折点

焚城是一部惊喜之作。除了辐射题材的新鲜感，还有内在的政治惊悚与一切皆有可能，且证明了一点，香港电影有能力拍除了警匪片以外的题材，坐吃山空没前途，拥抱未来有希望。同一类型拍多了确实驾轻就熟，但审美疲劳一旦产生，公信力就会降，再不亡羊补牢，只能坐以待毙，电影焚城应该成为一个好的开始，让后来者如雨后春笋，而不是不敢试错，一次失败就又回到舒适区，内地市场够大，港片情怀还在，撑的起多来几次。该片没有以往港片的小家子气，做到了大场面跟故事性的双管齐下。节奏紧凑，循序渐进，时间是变量，提醒观众焦点在哪，没有注水废戏，台风、爆炸、辐射三重威胁一一逼近，加强了这种注意力，那种险象环生的危机感时刻都在。做好了这一点，接下来是避免灾难片最忌讳的强行降智和因煽情而来的无意义牺牲，太多灾难片都败在了这里，为了剧情推进无所不用其极。但《焚城》中的主角与配角并没有类似行径，他们不作，不刻意制造困难，每个人的行为举止都有逻辑性，即便是莫文蔚也在随机变通，而非一直对抗。至于无谓牺牲，《焚城》的设计高于不少主旋律。如白宇他们来不及穿防护服冲进去救好兄弟，看起来很莽，其实这是做了十足铺垫的合理行为。一是十年前的大火令他们失去了6名消防员，这一直是他们的心结，所以不能丢下任何一个人是他们的信念，二是炸楼炸蓄水池和台风的即将达到使他们的救援时间所剩无几，必须争分夺秒才有一线生机。三是他们的责任心与大无畏，哪怕之后发生牺牲也不会生硬，感动便会真情流露，因为这样的牺牲是有价值的，观众的共情便自然而然。最后是影片的主题不局限于救险。刘德华开场的第一句台词是“这是最好的时代，也是最坏的时代”，该句名言出自狄更斯的《双城记》，而《焚城》在这时已经点明了中心思想。双城，一座城市两种生存法则，一群人在拼命守护着自己的家园，一群人借助权势赚黑心钱，毁掉家园的未来。影片都是真实事件，发达国家往第三世界，尤其是亚洲国家和地区倾倒电子垃圾、有毒废料，这是不争的事实。被不法分子的功利心利用后对当地产生了难以磨灭的负面影响，而他们总能安然落地，赔一笔钱了事，或把受害者拖到全无心性，《焚城》给了没往这个方向走，让刘德华站出来当吹哨人救赎自己，给民众一个交代，虽然套路但看的过瘾。