清乾隆 . 御窑哑光皱皮纹白釉洋彩花卉纹抱月葫芦瓶一对
尺寸：高25厘米，扁腹径17厘米，窄腹厚10.5厘米，口径3.6厘米，底径9.1厘米*6.2厘米。
两只差不多大小。一只重1.340KG，另一只重1.165公斤。
品相：（轻点的瓶）一只瓶有一耳断、耳粘修（严丝合缝，断耳不用胶放上都严丝合缝），余完美全品。
另一只瓶完美全品。
清乾隆 . 官窑哑光皱皮纹白釉洋彩花卉纹抱月葫芦瓶一对，或者叫绶带耳葫芦瓶，其型是两葫芦间有如意形双耳。此为特殊地底子的哑光皱皮纹白釉地，地子和釉彩都罕见稀少。
此对瓶身扁圆，呈葫芦形，分上、下两部分，上部长扁圆葫芦型上部，颈至肩部两侧各饰一对绶带耳，下部为矮扁圆葫芦形下部，腹部略鼓，下为椭圆形方足。其造型源自阿拉伯地区的金属或玻璃器皿，又称为“葫芦瓶”或“宝月瓶”。通体以粉彩为饰。
葫芦瓶与「吉」形相仿，又称大吉瓶，意指福贵绵延。此对瓶胎身修利规整，巧雅持稳，所绘纹饰为西亚纹饰生动细致，色泽艳丽多变，将威严穷奢的清宫美学和西亚文化推向极致，可堪珍藏密敛。
我们看所绘纹饰带有浓郁的西亚色彩，画的花卉是西洋花卉，色泽艳丽明快，整体构图清晰明快，绘画严谨缜密，造型清逸，松石绿釉底心青花书“大清乾隆年制”六字篆书款，为乾隆朝御窑和西亚文化结合的典型作品。
整器从造型及纹样皆受西亚地区文化的影响，颇富异域情调，不失为一对融合西亚风格的乾隆御窑的完美陈设用器。其造型恢宏，具有极高的收藏价值，成对收藏价值更高。
这种哑光皱皮纹白釉，非亮光白釉，是及其罕见的，是非常稀有的乾隆瓷釉品种，满世界很少见，目前暂时发现就我这两个花瓶，稀就贵，这种哑光皱皮纹白釉是乾隆创烧的新品种，按照今天的话说，他不是亮光釉，属哑光釉，而且还特意追求一种哑光皱皮纹质感效果。这对粉彩瓶绝对是老窑古瓷到代的乾隆御瓷。
这种哑光皱皮纹白釉就是乾隆朝宫廷御窑工匠们的创新釉彩，或是受西亚国家地区的定制要求而创烧的这种创新釉彩及效果。乾隆朝喜欢创新、创烧这种釉彩，他的彩是洋彩，高于粉彩一个品级，虽然该器给人感觉似乎没完工似的，这可能是西亚就要的哑光艺术效果。
此瓷属洋彩是釉上彩，当时的制瓷大师不敢多画重画，这种哑光皱皮纹白釉烧好后，再在釉面上用洋彩彩绘，绘画有西洋的明暗画法和是西方花卉，画面和器型又有西亚绘画风格。我们看釉面不太平整，造成瓷釉与洋彩融合过渡难度加大，历史上乾隆官窑工匠们是在不停尝试创新创烧，此哑光皱皮纹白釉可能在当时乾隆朝是一种不太受市场欢迎的瓷釉，在历史上没有多少，淘汰了这种烧法，故而造成非常稀少，跟错版人们币、错版邮票似的。
它虽然没有传统的亮白釉乾隆缠枝洋彩有光泽，但有另外一种味道，稀少罕见嘛，凤毛麟角，只我一家有，独一份，如谁是专项收藏乾隆彩瓷的大家，如他收藏极多乾隆官窑粉彩洋彩珐琅彩，但他就不一定有我这对东西。
到代的乾隆官窑瓷是手绘的，而且一定是软笔（毛笔）手绘，如果是硬笔手绘，无论多漂亮，都是不到代后仿的。有很多非常漂亮的所谓乾隆官窑是硬笔画的，硬笔画的线条没有韵味、没有粗细变化，遇到那样的无论如何漂亮的洋彩粉彩，直接可断不到代（只适用于乾隆官窑粉彩、洋彩、斗彩，乾隆其他类似的创新彩瓷不一定、是有描金硬笔描的），我见有很多那样的硬笔画的乾隆粉彩非常漂亮，是乾隆之后的后仿、不到代、但也是老的老仿。
本帖瓷器就是追求类似于橘皮白釉效果，不用粉地、色地、不用扎道、不用锦地装饰，在粉彩之外的地底子上是纯白色哑光皱皮纹效果，这种釉是一种特殊釉光效果，产生出特殊的天然的橘皮皱褶纹效果，该瓷完全是靠釉面橘皮皱纹装饰做地的。
这种哑光皱皮纹白釉非常罕见、稀少，可能在乾隆朝根本就没有多烧，只是创新品种试烧品种后就没烧了，物以稀为贵。
这种哑光皱皮纹白釉，其釉面皱皱巴巴的橘皮纹效果，连外行都能看出来此对瓶是传统的柴火窑烧制的、是软毛笔纯手绘的，他们都知道这不是电窑烧、气窑烧、煤窑烧的，也根本不是现代仿古瓷。此对洋彩花卉纹绶带葫芦抱月瓶不仅具有极高的艺术价值，也是研究历史和文化的重要实物资料，是一对不可多得的艺术精品。
这种釉面效果稀少罕见，在乾隆时可能不太受市场欢迎，于是在乾隆朝就可能不烧少烧断烧了，历史上的错版邮票错版钱币不能造很多是吧，那么这种釉面效果在古代和现代都不太受大众欢迎，仿古瓷商们根本不会去仿他，仿制他会赔血本的还滞销。
这对老瓷器虽釉面艺术效果特殊、釉面质感特殊，但属于稀有，别有一番味道和质感。那么对于古瓷器收藏家们和博物馆专业人士们，他们喜欢，是他们稀缺的瓷器品种。一般的泛泛之辈普通收藏人不一定稀罕，但他们转变观念换个角度也一定稀罕，因为这对老窑古瓷洋彩瓶毕竟是乾隆朝真官窑古瓷真品。
这对瓶不光是釉彩稀有，器型也稀有，乾隆朝一般是葫芦瓶，或宝月瓶，葫芦瓶和宝月瓶结合的瓶更为稀有。
