瘦金体在书坛有着很重要的地位，也代表着宋徽宗的书法水平，至于为什么没有普及，这是后世书坛争议比较大的一点。首先，宋徽宗的书法在当时是御笔，皇帝的书法，虽然瘦金体在宋朝名噪一时，但是没有人敢学习皇帝的书法。这让瘦金体在传承上有着很大的局限性。

宋朝之后，陆陆续续有学瘦金体的人，但是始终不得其要领，直到现在，提起瘦金体，也只是宋徽宗一人而已，很难再找出与宋徽宗相提并论之人。

第二个原因就是，瘦金体难度大，并不是一朝一夕就可以练成的。如果没有几十年的书法积累，很难学到宋徽宗的精髓，况且瘦金体很难写出自己的风格，这让很多书法家对瘦金体的态度是欣赏和赞赏，自己却不学瘦金体。

吴玉如先生曾说有些书法家，一拿起毛笔就想成为书法家。所以有些书法家在书法的道路上一味的投机取巧，对瘦金体更是不屑一顾，甚至不敢尝试练习瘦金体，这让瘦金体在传承和发扬上有很大的难度。

假设我们以瘦金体为基础，继而学习其它字体则需要从0开始，因为它与别的字体的共同点太少，瘦金体只能之于瘦金体。有学者曾说：“瘦金体是一个独立的书法体系。”这话不是没有道理的。

甲只能之于甲，而不能之于乙，对于创造它的人来说没有问题，但对于学习它的人来说就有问题了——这无异于将人放在一个固定房间里，然后把大门牢牢锁死。接收不到外界信息，没有了对比和参考，发展也就无从谈起了，“闭关锁国”的满清不就是这样吗？这应该就是后人不写瘦金体的主要原因。

自古以来，但凡能称得上书法家的人，无不是集众家之长为一身，融会贯通形成自己独特的风格，即便是父子也各具面貌，如王羲之王献之父子、欧阳询欧阳通父子、米芾米友人父子等。

但瘦金体，哪怕你写的与宋徽宗一样，也成不了第二个宋徽宗，最终也只能落个“你写的瘦金体不错”。

第三个原因就是瘦金体自身有着局限性，瘦金体适合写小字，如果把瘦金体放大写之后，会有一种疏散之感。尤其是在春联、大字榜书上的运用，瘦金体少之又少，所以后世书法家也不愿意去练习瘦金体。

第四个原因就是，瘦金体曾沉寂了很长一段时间，因为很多人认为瘦金体算不上书法，只能算美术字。对于这样的归类，让瘦金体并没有受到书法家的重视，所以只有少部分人练习瘦金体，并没有得到足够的普及。

但是瘦金体经过了一段时间的沉寂之后，又重新回到了书坛，这时候人们才发现瘦金体的美。瘦金体的出现丰富了书法的多元化，为书法的发展增添了浓重的一笔。宋徽宗虽然在皇位上的贡献不大，但是他的书画艺术是不能被忽略的。他独创瘦金体，以画入书，绘画和书法达到了高度融合，这在书画史上是很罕见的。