王金川大师倾心力作《紫玉壶》，巧妙融合红泥与柴烧古艺，匠心独运，仿佛自然与人文的诗意对话。此壶容量精准定格于四百毫升，恰
韦安以匠心独运之巧，铸就了《卧龙》这一壶中瑰宝，其身桶宛若天成，无瑕可击，线条流畅至极，恍若行云流水，令人观之忘俗，叹为
壶身宛若双竹并立，竹节分明，节节攀升，至圆口处优雅收敛，配以严丝合缝之压盖，口盖之间，默契无间。松段为钮，肌理细腻，年
壶做得再好，只是壶坯，只有经过火的历练浴火重生才能成为最终的实用器和艺术品。以前，艺人做好壶，要将壶送到窑上烧。也不会专
紫砂壶的装饰手法多样，同一壶型配上不同的装饰，展现出的艺术效果差异很大。紫砂壶艺人会深思熟虑，让壶型匹配最合适的装饰，以
紫砂壶创作需要灵感，灵感来自于对生活的深刻体验和感悟，它更像是一道光，不期而遇地照亮了心灵的一角，而后在艺人手中就变幻成
紫砂光素器中，有圆器和方器两大类。而我们见的最多的还是圆器，因为相对于圆器而言，紫砂方器制作难度更大。圆器的身筒用一块泥
紫砂壶，自供春以来，名家辈出，妙品不断。有些壶型，传统而经典，生生不息，后来者“千人仿一壶”。更多的艺人，是在继承传统的
石瓢壶，器型经典，“是以永年”。清朝陈曼生创制过很多壶型，最为人们熟悉的就是石瓢壶。陈曼生创制的每一把壶，都配有铭文，但
顾景舟（1915-1996）现代壶艺大师，被誉为“壶艺泰斗”。邵大亨，清朝道光咸丰年间的制壶名手，有“一壶千金，几不可得
若言紫砂圆器，恰似温婉佳人，肤若凝脂，温婉动人；那么紫砂方器，则宛若豪迈壮士，铁骨铮铮，尽显阳刚之气。世人偏爱方器，皆因
紫砂茶壶，千姿百态，犹如繁星点点，而新作《海棠宫灯》则犹如璀璨星辰中那轮明月，映照着悠悠古风。自紫砂艺术问世以来，它便与
紫砂壶，圆不一相，方非一式，造型千变万化，层出不穷。源出供春壶，明有大彬壶，清有曼生壶，现代有顾景舟的雪华壶、提璧壶，等
紫砂壶艺术，不仅是制壶技艺的体现，更是文化魅力的体现。制壶艺人精湛的技艺与其他文化元素的融合，总能诞生出不朽的作品。例如
世间颜色五彩斑斓，用于制作紫砂壶的紫砂泥也被称为五色土，如果加以调配亦可以练出更多的色彩来。在几种最基本的用于紫砂壶制作
壶友中流行着一句话：不爱西施只爱瓢。作为两种最经典的传统壶型，西施壶和石瓢壶，可谓爱者甚多。自陈曼生开创了紫砂文化壶的先
在紫砂艺坛的浩瀚星空中，制壶艺人自青涩陶手蜕变为业界翘楚，必经一番寒彻骨，基础之功，非数载春秋难以铸就。犹如雏鹰试翼，待
紫砂壶自诞生以来，壶非一式，名匠辈出。既有传承下来被人们喜爱的传统壶型，也有众多不断出现的新壶型。即使同样的壶型，不同的
报春壶，乃现代紫砂艺术殿堂中一颗璀璨星辰，由制壶巨匠朱可心（1904-1986）于文革风云中匠心独运，首开先河之作。在那
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