董其昌的书法受到颜体的影响，他中年时期，倾力作颜体楷书《自诰身帖》卷，显示出了扎实的颜体功底，该作以高丽笺纸乌丝栏格楷书
苏轼《渡海帖》又名《致梦得秘校尺牍》，行书，元丰三年(1100)，纸本，28.6X40.2cm，台北故宫博物院藏。【释文
林散之，草圣。名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等。安徽省和县乌江镇人。自幼喜欢书画。1972年中日书法交流
我们平常所见启功先生书法作品，多数为行书，就连启功先生自己也说曾说：“余学书仅能作真草行书，不懂篆隶”。当然，启功先生素
董其昌草书诗卷《孤山寺》 水墨绫本 2011香港佳士得拍卖 以194万港元成交高清大图▼
在书法全部过程中，想追求生动，想追求神采，希望作品有看点，有点品味，那么，就要围绕书法空间造型、书法空间分割、书法空间关
康有为早年写唐楷，后转学魏碑，形成了自己的独特风格。很多人说，康有为这种中宫收紧、腿脚伸长的样子，主要来自《石门铭》。康
《何如帖》是东晋王羲之书写的手札尺牍。行书，3行，27字。结体瘦峻，点画铦利。收藏于台湾台北故宫博物院的墨迹为唐代依照原
大多数人对章草的印象只停留在一些名家刻帖的认识范畴，虽是草书，却与今草草法不同，章草具有约定俗成的草写规律以及自身的一套
1900年，敦煌的道士王圆箓在清理洞窟甬道积沙时，偶然间发现了现在被称为“藏经洞”的敦煌十七号洞窟。当时在洞窟中，一共出
隶书从篆书演化而来，许多字的结体都还保留着篆体字形。对今天的欣赏者来说，对那些学习书法从楷书入门者来说，可能会觉得有些陌
学大草，唐代的张旭和怀素可以说是无法避开的两大学习典范。而在宋代，也有一位矗立在大草之巅的书家，同时也是一代文豪，那就是
《石鼓文》对后世的书法与绘画都有着非常重大的影响，不少杰出的书画家如杨沂孙、吴大澂、吴昌硕、朱宣咸、王福庵等均深受《石鼓
傅山，明末清初的一代大儒。他原字青竹，后改青主，是山西阳曲人。他博通经史诸子，兼工诗文、书画及医学，凭借深邃广博的学识，
杨凝式，字景度，号虚白，华阴人。生于唐懿宗咸通十四年，卒于周世宗显德元年，年八十二岁。他的书法初学欧阳询、颜真卿，后又学
康有为（1858—1927）是广东南海县人，字祖诒，思想家、改革家、书法家、书法理论学者，亦善诗词、金石。幼有神童之目，
王澍，字若林，号虚舟，常自署二泉寓客，江南金坛人，后居无锡。王澍一生历经康熙、雍正、乾隆三朝，官至吏部员外郎。除了做官，
中贸圣佳2024春季拍上启功小楷《灵飞经》引起了广泛关注，这部作品完成于1938年，当时启功先生仅26岁。采用了唐人写经
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