全唐孤篇的《春江花月夜》是相思主题的巅峰之作，全诗分三层，第一层写景，以月寄托相思；第二层写哲理，将相思置于深广的时光背景；第三层写相思，分别从思妇与游子角度写相思。

“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”“青枫浦”将前文相思的普遍性聚焦于具体的离别地点，既指湖南的地名，又泛指离别之地，有浦则有江，与下文“扁舟子”呼应。因离别而“不胜愁”，“胜”即尽，不尽之愁领起下文的相思。“白云”比喻游子，“去悠悠”指去得遥远，也指时光之长，引出相思的没有边际。

“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”“扁舟子”指游子所在，“明月楼”指思妇所在，“今夜”“相思”是互文，二人彼此相思。“谁家”“何处”以疑问代表相思的普遍性，意为每家处处都相思。古诗最善于用疑问，令人遐思，意味深长。

“可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。”本联开始集中写思妇，“月裴回”即月徘徊，以月寄托相思，指相思勾留心头，徘徊不去；也指思妇在楼上望月寄情，久久徘徊。“可怜”指令人怜惜。“妆镜台”是思妇特有的物品，月照妆镜台意象丰富。

既写思妇凝望镜中的自己，感叹岁月无情，相思无尽；又以镜映月，寄托相思；还渲染特别凄清的氛围，月的清朗，镜的清幽，人的清寂，融于一体。“应照”是虚写，两句写思妇由徘徊楼上望月，到回屋照镜幽思，突出相思之苦。

“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”写月影的缠绵不去，表达思妇内心的冲突。思妇试图用珠帘遮掩月色，可月色卷不去，仍透过帘子钻进来；月色映在捣衣的砧板上，思妇努力拂拭而去，可月色立即返回，月是相思的寄托，生动地表达思妇排遣相思之苦的强烈愿望，可月影无法排遣，相思难以驱逐。

“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”彼此望同一轮月亮，却听不见对方的声音，看不见对方的人，只有月突破空间的限制，表达美好的相思。因此希望追逐月色，跟月一同照耀思念的游子，看见对方，可怎么能呢？相思抵达高潮。

“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这里开始写游子的相思。用鱼雁传书的典故，表达相反的意思。鸿雁无论怎么飞，也飞不过月色，既表达月色无边，相思不尽的意思，又暗指鸿雁无法传递书信，无法带回游子的信息。鱼龙在水中暗暗跃动，传递出涌动的波纹，不是相思的外露吗？鱼腹藏书，传递信息，可也无法带去佳音，只能涌动相思的波纹，无奈又寂寞。

“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。”如果上联是相思的空间距离，本联就是相思的时间距离，相见的心愿只能在梦中达成，可梦见的却是闲潭里漂浮着落花。落花指时间概念，标志春去，表达离别的时光已跨越到新的一年，春天将去，却还不能回家。

“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”江水流走春天，春天就要结束，把春天和时光具象化，表达归家无望的痛楚。江潭落月又西斜，彻夜未眠，相思与落月相伴，“复”表达夜夜相思，相思无穷。

“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”斜月西坠，相思结束，现实只有无限遥远的归途。碣石潇湘既指具体地名，又泛指空间距离的辽远，难以渡越。

“不知乘月几人归，落月摇情满江树。”月落标志朝阳到来，相思的意境消失，回首从月升起到月落，不知多少人乘着月回归故里，演绎相思之梦。落月摇落多少相思之情，洒满江边的树林。全诗在月落相思去的惆怅中结束，可言尽意远，相思仍缠绵心头……

春江花月夜

【作者】张若虚 【朝代】唐

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。