《新闻女王》热度走俏，不仅让佘诗曼强势霸占观众眼球，也让配角许诗晴小小出圈一把。
她算是国产剧里少见的丰腴角色，美艳外表、傲人身材是她上位的武器。
毕竟，咱内娱就算靠外貌上位了，还得试图用漏洞百出的大道理来割席，你说是吧，郑书意。
《以爱为营》
许诗晴强势利己，为了抓住竞争对象的把柄不惜让无辜者牺牲，背后也是小动作不断，可谓极尽手段。
在父权社会里，她将他人的凝视转化为自己的利益，反正都要被看，不如自己挣条出路。
但时机成熟，她又不会圄于一张雀笼，而是要当自由的猛禽。
这并不是高海宁头回扮演“蛇蝎美人”。在很多剧里，她都曾充当过类似的妖艳恶毒女配。
观众对许诗晴的喜爱究竟缘何，先不盖棺定论。
但她倒让我想起港剧中一道特别的风景，值得一聊:
高海宁长了一张标准的港剧恶女脸。
《读心神探》里饰演梁思敏，勾引已婚上司，让对方挪用公款为自己买名牌，最后还以此要挟对方离婚。
向其他男同事暗送秋波，也是为了刺激上司公开两人关系。
你说她爱上司吗？倒也不是，因为她爱的始终是钱和权。换个人她照样会从对方身上榨干价值。
化着一眼就不好对付的的烟熏，踩着恨天高，永远不屑的眼神，出场仿佛就告诉所有人她不是善茬。
高海宁的全部镜头不足10分钟，剧情虽俗套，但换个人可能真演不出这利己和尖酸刻薄。
你说全是演技吧，好像又太自然了。毕竟当时她港姐出身，演戏不足一年，放在内娱，多少演员出走半生回来还只会瞪眼。
这样的恶女角色，高海宁却拿捏得恰到好处。
港剧总会让所有演员发挥最大的优势，哪怕是负面角色。
所以接下来在《法证先锋3》里，一出场，观众就了然她不会是普通职员，再露骨一点，光鲜靓丽的装扮可能是靠上司包养，果不其然。
她“晋升”当了公开小三。
即便被戳穿，她依旧面不改色，甚至有点趾高气昂，颇有种引以为荣的意味。
谈及一身名牌时，她会觉得接受是理所应当，一切都以自己的利益为结果导向。
又一个三五分钟不到的角色，让高海宁荧幕“小三”“捞女”的形象更深入人心。
她的脸成为了比她的名字更显眼的招牌。
当然，TVB御用的“恶女”不止她一个，更早一代的“狐狸精”专业户，还得数汤盈盈。
最经典的角色，莫过于《封神榜》里的深谙驭男招数的琵琶精:柳琵琶。
起初，她柔弱无力，楚楚可怜，哄得李靖（元华 饰）的大男子主义得到满足，再一步步鸠占鹊巢，让李靖原本的正室殷十娘（苑琼丹 饰）伏低做小。
在殷十娘委曲求全的对比之下，柳实力演绎什么是小人得志。
但她对此仍不满足，阴险毒辣一心想要除掉殷十娘，做上李家女主人的位置。
以殷十娘的软肋哪吒来做诱饵，让李靖大义灭亲，最终李殷两人生出嫌隙，柳成功上位。
上位后柳本性暴露，就算李靖已经宠妾灭妻，但她对此仍不满足，进一步对金吒和木吒下手，意图斩草除根，稳固自己的家庭地位。
除此以外，柳陷害忠良，谎称怀孕，迫使李掌掴殷，想以此斩断两人曾经的夫妻情分，为邀功不择手段，心机深不可测。
就算如此，在真相败露之前，她始终都能靠着李靖的纵容做最歹毒的恶。
汤盈盈饰演的柳琵琶有多招人恨，差不多就是林有有见了都得叫祖师奶的程度，由此可见角色塑造的成功。
《鉴证实录Ⅱ》死者妻子，警方首要怀疑对象
她跟高海宁一样，一度被封为TVB的“反派专业户”，博眼球的八卦媒体提起她们直接以“专业小三”来称呼。
香港的恶女角色，除了“情妇”之外，还有不少“恶婆婆”，同样歹毒刻薄，势利眼。
提起这样的角色，脑海中是不是又闪现了几个“恶婆婆”的形象。
她们日常工作就是挑拨家庭关系，将人性最原始的恶凌驾在主角身上，加深观众对主角的自然同情心理。
如《溏心风暴之家好月圆》里的殷红，蛇蝎狠辣，善掩心计；
又如《读心神探》里的恶人团，恰好坐在一桌。
这类角色有效播出，七分靠演技，还有三分靠脸。
小人得势、牙尖嘴利的表情似乎放在她们脸上才合理，就像谈论角色的蛇蝎心肠，谁会代入刘亦菲的脸？
不是上升到本人的道德审判，而是这样的脸恰好符合观众对恶女的代入。再俗套一点，这就是最早期的刻板印象。
最大程度利用演员的特色，她们无一例外是美的，但是演艺圈的美女那么多，都上赶着去演傻白甜，谁还来充当衬托傻白甜的恶毒女配呢？
《名门暗战》中的李佳芯
此时就轮到她们上场了。
观众先入为主的印象影响了她们的发展，那何不顺势而为，打造鲜明的个人特色。
她们的形象让她们可以成为光明正大的初级恶女，当然彼时TVB还不会如此单调，他们还喜欢树立另一种不靠脸的恶女。
康华，依旧是不熟悉的名字，但看过无数次的脸。
她是《鉴证实录》里的疯婆子温若娴，上一秒在警察局里柔弱无力，精神状态堪忧，下一秒又能闪现女主车上意图报复，战斗力超强，眼睛都有神了。
就算最后被警察逮捕，还得能恶狠狠地留下一句：
聂宝言
这次杀不了你
等我坐完牢出来也不会放过你
眼神悲怆又狠厉，她的强悍让人不由得被吸引。
她向女主报复的过程，也正好是拉长战线展示人物弧光的过程，不同于初级恶女的单一。
她也是《陀枪师姐Ⅰ》里的心姐，挑眉瞪眼间均是杀人不眨眼的狠辣。
作为黑老大的女人，老公出逃后，她独自撑起一片天。
压榨未成年少女圆椒，蓄意伤人，走私，屡次触碰法律底线，为了替老公报仇直接与警察火拼。
这是她最后一个场景，我记到现在，甚至超越了主角团的高光时刻。
中枪后无路可退，她的第一反应是抱起老公的骨灰，以殉情来结束生命。
这是人物的极致反差，对角色而言，她的丈夫是她唯一的动力，当希望破灭时，她敢于去死，全副武装下的深情像鲜血一样不断流出，将人物的最后一点空白填补，她变得有血有肉。
跟康华一路的还有胡定欣，早期的胡定欣也时常在反派角色里打转。
《大唐双龙传》里的婠婠，邪派继承人，妖女，在恃强凌弱的环境中长大，心性乖戾，外表妖艳，心计毒辣。
就是这样一个坏事做尽的角色，却让观众觉得她亦正亦邪。
邪，好理解；正，在于她异化出真情实感，爱得纯粹，爱得热烈，为了爱被打败后甘愿退出江湖。
又或者《法证先锋》里的极具野心的大律师EVA，为了保住“常胜将军”的称号，故意过敏，推脱一桩告不赢的官司。
在当事人面前委曲求全，转头就能得意地笑。
她那些犯事的当事人非富即贵，是她拓展人脉的垫脚石，为了事业她放弃家庭，在公开场合呛声自己的公公。
为了赢，她的心机跃然纸上。
不过12年前一部将情感线作为助推的悬疑剧，还无法像EVA一样如此干脆。
所以她的结局是横尸野外，指甲上涂着瘆人的白色油漆。
再回到开头，其实不是许诗晴对秀身材不避讳，而是她所处在的创作环境，并不以此而觉得蒙尘。
就像港剧里永远有一堆恶女反派，所创造出来的角色永远不会是单一的伟光正，就算是恶女也能逐步创造出属于恶女的个人宇宙。
她们将港剧那套褪去封建的思考逻辑，以视觉冲击的形式摆在了内娱观众面前。
这样的角色，单独成故事也是精彩成立的。
不禁想问，这样立体的反派角色，内娱有吗？
下意识会想到《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕，可这部剧的班底实则也与港剧无异。
又或者《兰陵王》里的郑儿，用最娇俏的表情说着最歹毒的话。
此外，郭珍霓、罗海琼、王丽坤等女星都有过类似的人物塑造，至今仍值得回味。
《母仪天下》赵合德；《美人心计》聂慎儿
但是内娱此类恶女配角少之又少，大多数平摊开都不过剧情的润滑剂罢了，老一套说辞增进男女主感情，烘托主角光环如此种种。
伟光正的角色多到让人反胃，就好像除夕电视里总在嚷嚷“包~饺~砸~”一样。
怎么样才算是优质反派？
当焦点都聚焦在主角身上时，恶女反派在悄然形成自己的宇宙，将人物变得有血有肉，这就是角色塑造的魅力。
再进一步，挣脱了刻板的印象后，就算是恶女也开始有自己的情感和目标，她们不再为人利用。
《我的前半生》里的凌玲算不算恶女，小三上位，破坏别人家庭，角色的恶甚至被上升到演员本身。
可是这样的角色也不过是初级恶女罢了，观众能从凌玲身上找到作恶的逻辑吗？
谁能理解她为什么在有家庭的情况下去拆穿别人的家庭，没钱且费力不讨好，又或者谁能理解为什么她好不容易上位后，却立马摆烂了，人物人设的逻辑甚至前后矛盾。
这样的恶女只是编剧笔下的工具人，将恶的素材堆砌来加深观众情绪而已。
所有人都站在主角立场上时，这样的恶女着实可恶，那这样全剧塑造的又只是男女主而已，其余的角色都是无关紧要的NPC。
只要知道主角一定会“包~饺~砸~”真的够了吗？
似乎从今年开始，观众越来越不满足“奶头乐”式的主角塑造。
又是《以爱为营》（剧不咋地，倒是给我提供了不少素材），里面的配角许羽灵（安悦溪 饰），从出场开始就针对郑书意，没来由的。
本以为这又是一个烂俗的助推NPC时，角色魅力却慢慢浮现了。
她会为了工作对郑书意卑躬屈膝，会为了事业忍气吞声，被主角光环压制到无法动弹时，她摘下了自己的工牌，宣布辞职。
辞职时，还对上司礼貌感谢，尽管上司日常都是打压、贬低她。
这样一个演员表20名开外的反派角色，开始有血有肉，在辞职的那一刻，她完成了角色的闭环，她塑造了一个角色的复杂性，她成为了一个走完剧情开始觉醒的NPC。
观众对于许诗晴的喜爱，正是因为角色虽用“恶”来定性，她却能扎根生活，展示作为一个人真正该有的复杂性和多面性。
恶女作为配角能上桌，也得益于观众意识的逐步觉醒，这是用无数牺牲的恶女灌溉出来的觉醒。
她们跳脱出了必然的命运和结局，就像我们也想跳脱固有思想束缚。
她们不像传统大女主一样内敛、含蓄，反而是通过不加掩饰的“恶”来散发自身的力量，强悍果敢。
又或者，与其说是恶女掀桌，倒不如说是这些恶女实际上才是真正承载观众思想的载体。
恶女之美，正在于她们有一种不被束缚、规训的，对自己生命的掌控力。连是非对错都不在乎的人，又怎么容许别人插手自己的选择？
这是一种极致的自我主义，虽未必正确，却很有人性的魅力。
“人性”，又回到这个词上，在如今内娱提起都像笑话的两个字。
做恶女也挺好
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