米芾行书图解

三点水

这里的空间很大。第二个点常和提相连。第二个点是一个往上仰的点。

这里空间大极了。

这个也是。

注意第二点是横s形。

第二个点是竖s形。

这个上面空间也大，下面就像一竖。

三点水可以写的很粗重，形成左重右轻的效果。

这个三点水也写的很重，点就很粗壮。

这个三点水也是特别轻盈。三个部分也分的很开。

这个三点水下面类似平托钩，很有米芾的味道。

示字旁

这是楷书化的写法。这里是挑点。这个示字旁写的很粗壮，右面部件也很粗壮。

这个也是挑点。有趣的是，右边的撇很长，有点像带撇竖。

这个示字旁很粗壮，右边部件稍细。形成对比。

点上挑的部分牵丝少一点。首点可以是横点。

这是行书的写法。这里斜度很大，很险绝，左上角留出了巨大的空白。

注意这里是叠笔，因此是圆的。

撇提叠笔很低，上面留出巨大的空间。

这个直接一个点，很好玩，也很低。

单人旁

撇从重到轻：以切起笔。出尖撇出。

这个撇则是从轻到重。尖入，渐渐加重。笔尖轨迹是弧形。

撇重而长。竖以点代之。

这个单人旁则是撇短竖长。

撇和竖轻盈地连接。竖以尖收笔。

撇厚重的极夸张。

这个撇也很厚重，与上面那个侧锋起笔不同，是逆锋起笔(逆势顶锋，或称逆顶)。

竖可以带附钩，其实就是自然带出的牵丝。

双人旁

两撇厚重。注意这里提笔从第一个撇中“一根毫”极细而出。竖又从第二撇中极细而出。可见米芾提按幅度之大。

这个就是撇的末尾提笔。注意第二个撇的末尾绕圈的牵丝连竖。

两撇一般是一短一长。

这个也是。如果右面部件较长，左边的竖也较长。

第一个撇极厚重，显示米芾的大胆。

也可以很纤细。

这个撇类似平行四边形的片状。

这个成环抱之势。

这个第二撇特别长，而且呈弧线形，显得左下角重心很低。

右耳旁

竖超出。上半耳比下半耳大很多，下半耳常被压的很扁。

1 注意这里切笔发力。2 这里需放慢速度谨慎调锋。

上下两半耳可以写的很重。

竖超出很多，显得有古意。竖的末尾可以带撇，类似带撇竖。

竖的起笔用反切的方式，斩钉截铁，彰显米芾炫技之处。右耳旁又非常大，甚至超过了左边的部件，这是反常规的方式，非常大胆。

注意竖的起笔。下端往上入笔，再逆顶。竖不仅超出很多，还呈s形。下半而的折角处调锋也很难，需要先按再提，充分利用笔的弹性。

提手旁

这是偏楷书的写法。注意这里逆顶，要发力。(180度翻面)

这里是方切。竖可呈s形。

这个方切斩钉截铁。

这里用了提按调峰的方法。笔不离纸，通过提按完成了纸上调锋。

这是另一种提按调锋，是通过向上逆顶的方式。所以提的上廓有一段圆弧。

这个逆顶就看的更清楚了。(通过墨色可以观察出力量)

这个也是逆顶，就轻一些。

这个就更奇特了，往上走一段，再发力。

这个提下廓是圆的，是手腕往下发力转的结果。

木字旁

这是偏楷书的写法。注意挑点。撇起笔很低，压低重心，显得古拙。

这个字的横和挑点都很粗重，苕溪诗中很多字都写的很厚重。粗重的笔画和细的笔画搭配，在有限的空间里显得非常和谐。

这个字同样来自苕溪诗。撇提叠笔，注意这里要提按调锋，就是先提再发力按。横逆顶起笔，非常有力。

这个木字旁显得很轻盈。

同样是叠笔，压低重心，显得很低。

这个撇提叠笔也很低，上面空间很大，这是米芾的特点。

这个像提手旁，其实是木字旁。

有时候带个钩，那还是木字旁。这钩还那么重，米芾就是那么爱秀。

月字底

竖呈弧形，到尾部的时候往右下角再弯，然后驻收，笔画中往上再回。两个小短横一个往下带出牵丝，一个往上带出牵丝，显得很有趣。

有时候带一个向内的小钩。

这个也是到尾部的时候再弯，从笔画中回。

这个钩的方向很水平。

有时候就类似米芾喜欢的蟹爪钩。

这个也接近蟹爪钩，钩的尾部和竖重叠了，这样封闭起来，显得气韵内涵。

两个小短横可写成2字符

这个2字符变个形，别有意趣。

2字符形成块面化，与左右的线进行线面对比。

草书的写法。右边铺毫和细线组合，厚重又不失灵动。

力字旁和力字底

先看单独的力。撇很厚重。撇出头也很少，显得有些古拙。

钩也可以是“转”。撇和横折钩交叉了，算是一种独特的造型。

笔顺都是最后写撇，连起来看的很清楚。

转折处往往变细，便于调锋。然后走了一段圆弧形，在多次转向中体现古劲之风。

看，这里也变细了。但这个力就没上面那个有味道了。

撇很长，以夸张字势。

这个是动字。左面的部件头部似乎高高耸起，而右边的力则低低地躲在右下角，真是巧妙的安排。

女字底

先看单独的女字。横左边极度延伸，起笔加重，从粗到细，动态险绝。

女字底也符合以上三大特征：起笔重，斜度大，由粗到细。这个女字底的起笔是米芾的老套路：先竖向轻作点，略水平地走一段，再改变方向斜行，就是所谓的复合起笔。

这个起笔也很重，如笔后也是横向先走一段再改变方向。有人说蜀素帖由于布比较滑，所以米芾加重起笔。但事实上在其他贴中，这种加重起笔也屡见不鲜。

这个不是蜀素帖，起笔照样很重。

当然也有轻盈的方式，又是老套路，竖向先轻作点。

注意这个入笔角度。入笔后提笔是关键。

两点水

两点水往往写的很厚重，特别是点。这么厚重的点是怎么写出来的，可能在点的内部做了二次提按，也可能做了绞转。

这个点也很厚重，点和提还离的比较远。

这个点就比较好写，点和提的牵丝呼应清楚。

这个点的牵丝从中间出，很巧妙。

这个比较含蓄，点和提空中呼应即可。

这是一种有特色的造型，点和提的距离特别远，与右边竖的部分进行呼应。

这是决。提和右边部件相连。

这个提也和右部相连，中是草书的写法，省略了左竖。

雨字头

先看单独的雨。四个点用1字符和2字符表示。这个字反差强烈，两个字符粗，其他笔画细。

这个地方类似蟹爪钩，转折有力，亦圆亦方。

这里四个点是1字符和2字符。1字符像个竖点。横钩的横细中有变化，钩用圆转，且发力铺毫，形成对比。

这个字的雨字头和上面那个如出一辙。

这个雨字头的首笔如横点，很重。点内做好提按调锋后再连竖。

中间一个竖，转个圈，像“小”字的草书，形成块面。

这个写的很粗壮，但还是1字符和2字符，注意1字符这个绕个圈。那么粗的字还不显脏，这是米芾的功力。

这个是1字符和3字符。注意横钩部分多了一小段竖，很有特色。

雨字头的字：

尸字头

方切起笔，刚劲有力。这个字左松右紧，竖弯钩向右延伸很夸张。钩注意调好锋在钩出。

短横和撇用牵丝连接，一定要提笔到极致。

也可以写成3字符。写撇之前，做好调锋。左上角留出空间。

这是3字符的变形。3字符下面有叠笔。

这个也是3字符。显得很厚重，撇就纤细一些了。

撇到尾部突然转向，这是米芾常用的手段。

往上稍行笔，然后驻收。

禾木旁

逆锋起笔，撇很厚重。横则尖入，形成对比。

这个撇和横是经典的俯仰关系。上边的附(想想俯卧撑)，下边的是仰(想想仰卧起坐)。

这个撇比较短而直，下面的横也“仰”的厉害。

这个横做了一个夸张的“转”。

这个禾木旁初了竖略细之外，其他笔画都很粗重。特别是撇呈粗重的三角形。注意竖是由粗到细的。

这个撇和横之间留出了巨大的空间，显得轻松随意。

这个空间也很大。

这是草书的写法。注意笔始终顶住纸，线条才有力量感。

巠，是个独立的字，古代和经通用，读音也是“经”。看看说文解字里的巠。

这是米芾的常用写法。类似相向点。笔顺是最后写竖。

这也是相向点，只是折处更刚硬了些。

这是另外一种写法。跟简化字有点像。只不过，竖是出头的，简化字下面则是工。

这个也是这样写的。仍然最后写竖。

这个离骚经不是最后写竖，是不是米芾写的，还一直存疑。

草字头

一种草字头的笔顺是竖横竖横。这个竖玩了点小技巧：s形起笔。左竖比右竖粗一些。

这个整体粗壮一些，还是这个笔顺，左竖也比右竖粗。

这个还是竖横竖横的笔顺。

这个是另一种写法：相向点加一横。头部往往写的很大，很宽松张扬。

一笔完成。

或者相向点连接，横断开。

这个是著。横缩的很短。

这个横呈仰式。

这是草书的草字。草字头和行书接近。