书法学习，不外临摹和创作两大块。临摹是创作的基础，没有临摹的创作是“无源之流”“无本之木”。我们常说某作品没有师承，就是
沈尹默，原名君默，字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子，浙江湖州人，著名的学者、诗人、书法家、教育家。早年二度游学日本，归国后
刘墉行楷书册：书庄子外篇知北游、书盐铁论轻重、书杜甫五言诗二首、节书唐陆龟蒙自遣诗三十首、书唐李白古风诗三首，18.7x
欧阳询 “结体三十六法”即：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连
王福庵（1880～1960），原名禔、字维季，号福庵，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。浙江杭州人。现代书法篆刻家，“西泠
张之洞丨（1837—1909）字孝达，又字香涛，号壶公，晚年自号抱冰老人。同治进士。直隶(今河北)南皮县人。他是晚清洋务
面对汉隶和清隶这两大高峰，采用隶与篆结合法、隶与简结合法、隶与行草结合法、隶与楷书结合法、隶与金石趣味结合法，您看是否能
中国书法具有极强的写意精神和传统，意象性是其重要的审美特性之一。一、书法的“意象”不是具象地描摹、再现物象，但也不是完全
“令笔心常在点画中行”，这是传为蔡邕所著《九势》中的名句，原文为解释第四势“藏锋”而作。但借它来作“紧涩感”运笔法的说明
民国张人杰书兰亭卷，台北故宫博物院藏。张静江（1877—1950）。又名人杰，字静江。浙江乌程（今浙江南浔）人，中国近代
很多初学书法者都是从楷书开始入手，这是正确的，但很多人学了很多年甚至一二十年，很难有起色，其中成功者寥寥无几。不少人直扇
王铎《忭京南楼诗卷》王铎草书《忭京南楼诗卷》，此作写于明崇祯十五年（1642年），王铎时年51岁。释文：汴京南楼夷门萧瑟
张瑞图行草书法欣赏
沈度楷书《真禅内印顿证虚凝法界金刚智经》选刊，明宣德三年经折装写本，台北故宫博物院藏臣沈度敬书
《刘炳森楷书滕王阁序》选页
米芾行书图解三点水这里的空间很大。第二个点常和提相连。第二个点是一个往上仰的点。这里空间大极了。这个也是。注意第二点是横
赵之谦篆书《潜夫论》赵之谦 篆书《潜夫论》局部《潜夫论》八屏收入丁辅之等人编印的《悲庵賸墨》。《悲庵賸墨》编纂于1923
在中国书法艺术史册上，留有几位皇帝的名字，如梁武帝萧衍、唐太宗李世民、五代时南唐后主李煜、宋徽宗赵佶和清代的乾隆帝弘历等
文徵明行书《尧峰十首诗卷》，紙本31.9x124.8公分。台北故宫博物院藏。文徵明行書引首：堯峰選勝。徵明。堯峰十首。半
董其昌说“作字须求熟中生”。董其昌论书有生、熟之说，历来引人瞩目，比如清代吴德旋便称赞说：“董思翁云，作字须求熟中生，此
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