四海易术前段时间，写了一篇《行书作品未来怎样投稿的一篇文章》，有近两万人阅读，期间有书友不停的发信息问，未来几年楷书类该怎样投稿呢？说实话，这可是个大话题，每个人有不同的看法，要把这类的文章写好，一定要长期跟踪书坛的动态才行。

评论一件事情，言而有物，必须有理有据，方能让人信服。有句老话说的好，不怕不识货，就怕货比货，比较之下，用数据来加以说明，数据对比可以帮助我们更深入地理解问题和发现现象的本质，协助评估各种书风入展的优劣，摆事实说问题，有依据的方可做出更明智的决策，再对整个展览的书风方向进行预判，这样看问题也许更加准确一些。

结合十二届国展和十三届国展的楷书入选的数据，对比分析如下：

第一：把自己练到“百里挑二”的那种水平

这两届国展入展的数量有很大的差别，13届要比12届楷书入展少31件，入展的数量一下子减少了14%，（12届246件、13届215件）；结合年展及各项单项展的数据来分析，还要考虑到5体的分配，未来楷书入展数量估计在200至220件之间，所以楷书入展的难度稳中有升，平均来讲，站在投稿总数量2%的水平上，入展希望大一些，也可以这样理解，50个人里面，数您写得最好。

有书友问怎样能判断自己的水平在2%和1%的之间呢？这个问题我同很多入选国展的高手探讨过，因为每个省的水平有差异性，人文、地域和经济的原因，这一点是毋庸置疑的。

但有一点是骗不了人的，现在商业展比较多，特别是有奖金的商业展，能吸引很大中书协会员和省书协会员投稿（活在这个世界，几乎没有人不爱钱的）。如今的商业展整体来讲都做得很正规，投稿的数量、入展的数量、获奖的数量及金额都会得到公示。跟踪展赛多年，每次都会用计算器算一下，正常获奖、入选都在2%左右。再看看这些入选的人和入选的作品的质量，90%的都有“国展相”。如果投五个展能中3个，说明您有入国展的实力，证明已经站在1%至2%的优秀作者梯队中了，入国展只是时间和运气的问题了，所以有奖金的赛事是试金石。

第二：关于字径的大小的问题

楷书同其它几种书体完全不同，现在的国展常常以气势取胜，字径大、墨色对比强，有气魄具感染力，大的仍然要比小的占优势。但楷书是个例外，国展发展了几十年，楷书依然是中字的天下，其次是小字，最后是大楷（湖南长沙的那一届和河南郑州的这一届），入选者的字径依然保持着这种现状，得出来的结论，写中小字还是稳妥一些，七八公分的字径，大不大、小不小的，往往比较尴尬，大字具有大气势，一般都超过12公分，2至4公分的中字最受欢迎、其次0.8至1.2公分的小字。

第三：学院派的孩子很会找出路

之一：楷书基本上是魏碑的天下，12届国展86件、13届国展是78件，根据魏楷入展数量来看数量变化不大。

之二：唐楷风格兼带明清笔意的12届国展63件，13届国展74件，主要的原因是上升在“小欧”身上，带有欧阳通风格的就有34件，小欧的上升势头是很猛的，书友开玩笑的说，儿子干过了老子，话糙理不糙，还是说得有一定道理的。其次颜真卿一类，大部分写颜真卿都是通过空间变形，没有走“纯真”风，通过变形、融合、改造更具新意。“颜风”十二届和十三届都是占10%左右，这个数据非常稳定。这一届褚遂良书风有一些压缩，主要是被明清一路的所影响。

关于明清一路书风逐渐上升，影响是全方位的。行草书明清书风这届国展唱了主角，连篆书类都没有幸免，主角的金文大篆被明清类的篆书影响了不少。楷书也是如此，文徵明、王宠、董其昌、黄道周等，最类的取法追随者越来越多，主要原因是明清的版本清晰，书风古雅，变化随意，追求个性与情调，一扫平板之气，将精致的小楷加入了很多拙美的元素，无疑的又成功添加了自然书写性。十三届国展杨凝式和智永书风数量又有回头之势，杨凝式书风的有6件，智永书风17件，这种小而精，楷中带行的笔意，也受到评委的喜爱。

小结：

未来的发展，如果按目前的形式来看，走纯技术派的不占优势。贴近于自然书写的明清书风，显得更加自由；杨凝式、智永书风略带行书笔意的，更具有节奏；小欧和颜体的变形；魏碑的自然天真；这几类更受欢迎。从评委们喜欢的书风来看，在拥有技法的同时，个性的表露，自然的书写渐渐变成了主流，纯粹的技术流派，缺少展厅效果，这类作品可以入展但相对困难一些。从“技术派”过渡到“个性派”渐渐成了入展的主流，看十二届十三届入选的那些作者，提前嗅到了这种变化的，往往是学院派的中青年选手，他们反映得最明显、最超前。

四海易术是这样看，您说对吗？