异形这一IP已经成为科幻惊悚电影中的经典，自1979年以来，该系列横跨40多年，先后有多位世界级导演参与其中。对于同一个IP，各位大佬却倒腾出了不同的精彩，其中异形1和异形2更是如此，异形第一部与第二部虽然风格迥异但是却成为了异形系列独具特色的两座高峰。相比之下，异形3显得如此格格不入，因为它实在是太烂了。

异形3有多烂？观众对它的评价就不必再说了，毕竟异形3最大的受害人并不是花了两个多小时观影的观众，而是饱受煎熬的导演大卫芬奇。异形3的创作过程简直就是一部大卫芬奇受难记：整个艰难的拍摄过程和背后各方势力的角力，甚至比电影本身还要令人沮丧。他本人则痛恨不已，一度拒绝再次做电影导演，放下了“宁可得结肠癌死掉也不再导演电影”的狠话。大卫芬奇虽然是导演，其创作的空间却屡屡受限，甚至他还被剧组工作人员所看不起。

异形3导演 大卫芬奇

最终，异形3不出意料的口碑崩塌沦为烂片，烂到导演大卫芬奇都不承认它是自己的导演处女作的地步。是大卫芬奇不具备作为导演的才华吗？当然不是，毕竟他在此后的创作生涯中执导的《七宗罪》、《搏击俱乐部》、《十二宫》、《社交网络》、《龙纹身的女孩》等电影都属佳作，其中《七宗罪》和《搏击俱乐部》在很多影迷的心中已经算是神作了。

显然，大卫芬奇是对自己的作品有着严格要求的导演，也难怪他甚至不愿意承认异形3是自己第一部独立执导的电影，因为它实在是太烂了。

一部好电影的诞生过程值得探索，而一部本不该成为烂片却无法逃脱烂片命运的电影同样会引起人们的好奇心，究竟是什么导致异形3陷入了这悲惨的命运？

异形3是如此的特别，以至于你在回忆它时它给你的印象既不是雷德利斯科特式异形1的黑冷阴森、悬疑惊悚，也不是詹姆斯卡梅隆异形2的个人英雄主义和火爆的打斗场面，导演大卫芬奇为异形3注入了独特的气质：宗教和救赎。

在异形1和异形2中，绝大多数情节发生在飞船的幽闭空间内，冰冷黑暗的太空船舱危机四伏，异形随时会从某一个黑暗的角落里发起突袭，观众时时刻刻都在悬着颗心屏住呼吸。此外，雷德利斯科特和詹姆斯卡梅隆都选择了冷色调的电影打光，突出了影片的惊悚基调。

而到了异形3，导演意识到了一个严重的问题——异形1和异形2已经成为摆在异形3之前的两座不可超越的高峰，大卫芬奇在幕后的访谈中坦言论黑暗惊悚他比不过异形1的导演雷德利斯科特，而拍摄大场面商业大片他也没有詹姆斯卡梅隆的水平。因此，异形系列的第三部必须另辟蹊径，“以独特的视角打造一个前所未有的精彩故事。”

自上而下的打光

最终，大卫芬奇为异形3添加了浓厚的宗教色彩：影片色调转为柔和的暖色调，故事的发生地改为监狱和矿场这一非密闭开阔空间，其中很多场景设计体现了强烈的宗教肃穆感。例如监狱内的多层环形会议室，俨然一副宗教议会的模样。彼时的大卫芬奇摩拳擦掌，准备大展拳脚，打造属于自己的异形经典，却还不知道他的受难之路才刚刚开始。

可能从大卫芬奇接受异形3的执导邀请时，悲惨的命运就已经注定了，毕竟他还是被福克斯临时拉过来的救场导演。也就是说，异形3最开始的导演人选压根不是大卫芬奇，他甚至都不是第二人选，在他前面有两位导演已经察觉到悲剧的苗头机智的走人了。

第一位幸运儿，导演 雷尼·哈林。雷尼哈林也算是一位优秀的导演，代表作品有《虎胆龙威2》《绝岭雄风》《特工狂花》《深海狂鲨》《沉默的证人》。彼时，雷尼哈林执导的《虎胆龙威2》大获成功，福克斯公司自然就定了雷尼作为异形3的导演。

雷尼哈林

而当雷尼正式开始创作后，他与福克斯公司很快产生了矛盾：雷尼想要拍异形的起源故事，想要更多的宏大场面，这也意味着更高的电影成本。福克斯公司不乐意了，因为他们想要用更低的成本赚更高的票房，说白了就是小成本高收益，雷尼一听就知道坏事了，福克斯公司太抠了。最终，雷尼因为预算不足的原因放弃了执导异形3。

第二位幸运儿，导演 文森特·沃德。代表作品《河道女王》《美梦成真》《爱在我心深处》《中世纪的导航者》，这一位大家可能不太熟悉，但是他从异形3剧组跑路充分证明了他还是够聪明的。文森特被选定为异形3的第二位导演后，他至少为后来的异形3正片作出了几点思路上的贡献：

第一点贡献，文森特提出让飞船坠毁，他认为观众已经对机械风格的太空船舱感到厌倦了，不如将飞船坠毁，开启新的故事场景。

第二点贡献，文森特认为在新的故事中会有一批自我放逐的修道士，救赎的理念能够在他们身上得到体现。而这一概念也演化为后来正片监狱中的囚犯们。

囚犯与异形

似乎一切都很顺利，但是当文森特真刀真枪的上手拍摄时，他也很快认识到了福克斯公司的真面目，福克斯时时刻刻都在干预他的导演创作。拍摄期间，助理反倒像是福克斯高层派来的眼线，助理会偷偷联系福克斯高层来汇报进度。福克斯甚至还开列了一张任务清单，要求他做到这个，做到那个，如果达不成就要炒他鱿鱼。这一切都让文森特无法忍受，很快文森特宣布“爷不干了”，退出了剧组，这一切都是因为福克斯公司严重干预导演的创作权限。

离谱的是，与一般的电影不同，异形3是先敲定了上映日期再进行拍摄，相当于自己给自己下了个军令状。而随着两位导演的先后撂挑子，眼瞅着一天天靠近上映的日子，而异形3却啥也没有，福克斯公司匆忙之下又选定了初出茅庐的大卫芬奇作为新的导演，大卫芬奇就是这样接下来这个烂摊子。而福克斯舍不得花钱还喜欢干预导演权限的毛病也为后面异形3的全面溃败埋下了祸根。

“巧妇难为无米之炊”可能是对异形3的最准确描述。大卫芬奇是“巧妇”吗？绝对是！没有任何人能够否认大卫芬奇在电影创作方面的才华，他是毫无争议的天才导演，即使是第一次独立执导电影，大卫芬奇依然展现出了惊人的镜头把握能力和光影使用技巧，以至于剧组的许多演员都不相信这是个生瓜蛋子导演。

对于一部电影来说，最大的悲哀不是导演没有才华，而是导演的才华处处受限。没有才华的导演最多催生出又一部平庸的作品，而才华受到束缚的导演却只能眼睁睁看着自己精心打磨的佳作被糟蹋得支离破碎。大卫芬奇创作异形3的过程是痛苦的，被轻视、被架空、被排挤的大卫几乎没有多少空间能够兑现自己的天赋，明明是他执导的电影，却人人都能掺和进来肆意改动，也难怪大卫芬奇会如此痛恨福克斯公司。

大卫芬奇被干预的程度有多重？看几个例子。

小女孩纽特之死：异形3最出人意料的当属开头的飞船坠毁，第二部中雷普利千辛万苦救出来的小女孩纽特也没能活下来。这一情节实在是太突兀了，第二部中雷普利与小女孩纽特建立了母女一般的亲密关系，最后更是为了保护纽特而怒刚异形女王。纽特就这么匆匆下线，那第二部中铺垫如此多的剧情岂不是莫名其妙，这也不符合系列电影的前后逻辑。

雷普利与纽特

小女孩纽特之死背后反映的恰恰是导演大卫芬奇与另外两名编剧的主导权之争，在后来的访谈中，大卫芬奇愤怒的表示福克斯高层与编剧联合起来严重影响到了他对异形3的控制权。对于小女孩纽特，大卫芬奇本打算将其保留，并进一步拓深纽特与雷普利之间的关系。但是福克斯公司最终仍决定将纽特这一角色草草下线，因为福克斯公司认为在本就紧张的拍摄时间内加入小女孩的演员会大大的拖延拍摄进度。

“卖鞋小子”：虽然异形3是大卫芬奇第一次独立执导电影的，但是这并不是他的第一个作品。大卫芬奇在此之前已经成立了个人公司并且为多个知名品牌拍摄了广告MV，其中最出名的便是他为耐克拍摄的广告。

而当他来到剧组后，编剧始终看不上这个毛头小子，这也是绝大多数工作中的一个通病——老资历看不上年轻人。主编剧吉勒在与福克斯电影公司的汇报中甚至抱怨说“你们为什么要听他的，他只是个卖鞋的！”在一个剧组中，编剧居然能对导演持这样的轻视态度，导演的指令落实有多难不言而喻。

导演没有最终剪辑权：失去了最终剪辑权是大卫芬奇拒不承认异形3是他的处女作的最重要原因。巧妇难为无米之炊这种难题大卫忍了，被讽刺卖鞋小子大卫也忍了，被乱改剧本大卫还是忍了。即使是面对这么些烂摊子，大卫仍然在极其有限的空间内辗转腾挪展现出极强的调度能力，尽管异形3地创作预算低、时间紧、剧本差、人心散，但是大卫在最大限度内发挥了化腐朽为神奇地能力，也算是搞出了一个具有独特气质的异形电影。

但是，福克斯最后还是彻底惹怒了大卫芬奇。因为福克斯公司甚至都不给大卫异形3的电影剪辑权限，反倒把大卫辛辛苦苦拍出来的异形3剪得乱七八糟，大卫芬奇看了之后火冒三丈公开表示他痛恨异形3拍摄的每分每秒，与福克斯公司就此结下梁子。

尽管大卫芬奇将异形3视为自己导演生涯的唯一耻辱，但是也不是所有的观众都将异形3当成失败品来看，甚至有一部分观众认为异形3是异形系列的一次新的拔高。对电影评价的差异背后其实反映了观众的不同偏好，毕竟异形正统系列中的每一部都有着独特的风格，观众也因此分为几大类：

异形1 纯粹的科幻惊悚电影

异形2 完美的动作打怪故事

异形3 宗教色彩和自我救赎

异形4 贯穿始终的伦理问题

《普罗米修斯》 哲学过载的争议之作

《契约》 生化人新王崛起

这六部电影中，异形1是独一类，异形2也是独一类，异形3和《普罗米修斯》反倒比较相似都是脱离了传统的惊悚或打怪路线的独特作品。这几个大类都分别为异形这一IP吸引了不同的观众，影迷的增加固然是好事，但这也不可避免的导致了每一部异形电影都带着争议，其中异形2极致的商业化取得的巨大成功也直接压缩了异形3的生存空间。

为什么说异形2的阴影严重的影响了异形3的创作和发展方向？这其中既有福克斯公司急功近利的问题，也有观众对异形IP印象固化的问题。

20世纪福克斯

福克斯公司把异形3和大卫芬奇坑得有多惨？詹姆斯卡梅隆执导的异形2可以说是近乎完美的商业电影，延续了异形1的巨大成功，票房口碑双丰收，让福克斯赚得盆满钵满，而这也让急于赚快钱的福克斯被票房蒙了眼开启了一系列“睿智操作。”

福克斯公司先是草草敲定了异形3上映日期以维持话题热度，又火急火燎地组了个班子拍摄异形3，期间还气走了两位导演，最后挑了大卫芬奇。大卫芬奇一把屎一把尿的把异形3拉扯大，福克斯又出来搞幺蛾子把电影剪得稀碎，大卫芬奇在后来回忆时表示福克斯剪出的异形3和自己预期的差距太大。

异形2首次引入了异形女王

而这还不是福克斯的极限操作，福克斯在异形3宣传期间一直若有若无的将异形2搬出来，向观众暗示异形3会是和异形2一样是一部火爆爽快的动作电影，说白了福克斯公司就是想最后捞一笔，他们完全不在乎这样诓骗观众会毁了异形系列的口碑。

结果可想而知，观众奔着看个爽去的结果异形3从头到尾只有一只异性，除此之外就是一群光头，虽然有女战神雷普利但是影片最后雷普利还壮烈赴死了。大多数观众看完之后就是黑人问号脸——这啥啊，不是动作片吗？异形大军呢？强劲的陆战队呢？雷普利咋死了？

代入一下这一批观众，你会在意识到自己被电影发行公司蒙骗后还给异形3一个好的评价吗？异形3就这样被猪队友福克斯给坑了一手。

一、小鹿斑比与新生异形

在异形3中，被寄生的牛（另一版本为狗）孵化出了小异形，四肢修长头部圆润的小异形看起来甚至有点可爱。这是因为导演大卫芬奇为了突出小异形的无助与幼小，想让它给人一种小鹿斑比的感觉，因此对它的外形作了改动，就连颜色都变了不再是可怖的金属黑色。

二、日式中文字

背景墙上大大的中文

在异形3中的工业遗迹随处可见日式汉字，日式汉字的加入可能是因为背景设定中的维兰德公司并购了日本的汤谷公司，最终形成了维兰德-汤谷公司（Weyland-Yutani.Corp），因此便出现了日式元素。

三、西格妮韦弗真的剃了光头

饰演女战神雷普利的西格妮韦弗为了响应“全员光头”的号召，也确实给自己推了个干净利索的光头，此举也算是对大卫芬奇拍摄期间的一个小的安慰，因为大卫芬奇最初认为西格妮韦弗可能会非常抵触剃光头。

四、查尔斯·丹斯慧眼识人

查尔斯丹斯饰演的医生

尽管剧组中的大多数人当时不把28岁的大卫芬奇当一回事，但是饰演医生的查尔斯丹斯察觉到了这个年轻人身上无穷的潜力。

查尔斯不止一次在剧组跟其他演员夸赞大卫芬奇，称大卫虽然年纪轻但是已经表现出了大导演的老道和经验，一句话——将来必成大器。查尔斯甚至开玩笑说为了大卫芬奇他愿意去跳伦敦大桥，这么多年过去了，大卫芬奇也证明了查尔斯当初并没有看错人，如今的大卫芬奇已经无愧天才之名。

在异形3之后的很长很长很长的时间内，大卫芬奇对福克斯都是一种近乎痛恨的状态，提起来就咬牙切齿恨不得痛斥福克斯高层一番，以大卫的性格按理说他基本上就与福克斯公司老死不相往来了。但是，一个好的故事剧本最终打破了二者之间的僵局。

搏击俱乐部

1996年，帕克·帕拉尼克创作的长篇小说《搏击俱乐部》正式出版。这本书的名字大家都不陌生，因为它就是后来成为影史经典的《搏击俱乐部》的原著小说。

该书出版后，大卫·芬奇很快看完了整本小说，大卫被这个故事深深吸引难以自拔，当即决定要将其改编为电影作品。

尴尬的是，当大卫·芬奇做出这个决定时才发现《搏击俱乐部》的版权已经被20世纪福克斯公司买下。真是仇人见面分外眼红。

大卫芬奇不得不忍痛割爱放弃了执导《搏击俱乐部》的想法，而福克斯公司也是硬气，又开始了一波找导演的神奇操作，先后找到了彼得杰克逊、布莱恩辛格等导演，但是无一例外都没能促成合作。最终，曾视大卫芬奇为“卖鞋小子”的福克斯公司低下了高贵的头颅，主动邀请大卫芬奇来执导《搏击俱乐部》。

这里可能会有观众疑问，异形3都拍砸了，福克斯怎么会还愿意和大卫芬奇合作呢？答案是大卫芬奇已经证明了自己的才华——1992年异形3因为福克斯的种种反向操作拍砸了确实不假，但是绝对没有大卫芬奇的过错。1995年，大卫执导的《七宗罪》取得了巨大的成功，该片获得第5届MTV电影奖最佳影片奖，而他本人也凭借该片入围第22届土星奖最佳导演奖。

七宗罪结局

福克斯公司也意识到，大卫芬奇确实是一位擅长拍摄黑暗阴沉基调电影的天才导演，没人比他更适合来执导《搏击俱乐部》。福克斯也只好腆着脸找到了大卫芬奇，大卫芬奇虽然对福克斯仍心有不满，但是考虑到《搏击俱乐部》实在是太精彩了，大卫最终放下了过往的不愉快接下了这份活。而这一次，吃过一次亏的大卫芬奇长了记性，在影片拍摄期间强硬的占据着整体主导权。毕竟这次是福克斯主动找的大卫，大卫当然硬气起来了，另一方面也是因为大卫不愿让异形3的悲剧再度上演，毕竟，曾经的异形3也有望成为留名影史的经典。