人们在欣赏草书作品时，都会发现这样一个规律，那就是作品中都有一个长竖画，为什么要写这个长竖画？它有哪些作用，其实原因很简单，那就是起到空间侵害的作用，同时也从这个长竖画中间看到作者在创作作品时的笔法能力，可以说，草书中的长竖画在草书作品中占有很重要的位置。

但是对于隶书作品来说，如果也有一个长竖画，它还算不算是隶书作品？这个答案是肯定的，因为作为隶书来说，它与简书都是同一个书法体系，我们知道，简书中大都是由长竖画所组成的，它也是草书的源头，这么写并不算是违规问题，恰恰相反，如果在中规中矩的隶书中添加一些汉简的写法，则会让隶书更加高古和飘逸，并且赋予隶书的新气象。

上面这幅全国书法的入展作品，就是采用了简、隶相间的创作方法，让隶书看起来很是生动和飘逸，这不仅是一种还原古人字帖的写法，也是一种新的创作，让评委和观众耳目一新，入选全国书法展也就是一种自然的事情了。从作品中可以看到，这幅隶书作品中“令”字就是那个长竖画的表现之处，虽然作品写得很是茂密，但这个长竖画去起到了长线条的点睛作用，一下子就打破了作品茂密沉寂，给作品风格带来了破局作用。

从作品风格上看，这幅作品取法是多样化的，如《鲜于璜》、《张迁》，甚至《好大王碑》等都是它的取法之源，但是，作者并没有在取法上仅限于这些，同时还融合了汉简、篆书的笔意写法，难能可贵的是，作者不仅在多体融合上能力超出，还能有效地把作品的自然风格融合书写，这是当下隶书创作的一个难点所在。有的人在创作时，不仅融合不好，而且看不出是学了哪位古人的，跑偏现象时有发生。

从整体风格上看，这幅隶书作品是以表现茂密为特征的，作为书法来说，如果一味地把作品的茂密表现出来了，就会缺少疏松的感觉，它们虽然都是书法作品中的表现方法，但如果偏向茂密时，就缺少了它相对应的属性，如何才能较好地解决这个问题？其实，作者是清楚的，由于字数多，空间布白少，他就采用了简书的长竖画来解决这个问题，的确，作者在长竖画在空间中的位置和长度上解决了这个问题，达到了预期效果。

同时，为了打破隶书过于呆滞和死板的不足之处，作者还采用了一个方法，那就是利用篆书的高古和字形无规则的特点，将篆书和隶书、简书融合书写，这就让隶书在字形上不追求规则书写，反而向篆书方向上去靠拢，这是一种非常聪明的作法，既实现了字形不要求是八分隶、规则隶，由于篆书的参与，使得字形向篆书靠近，造就了隶书作品的高古气象。

对于喜爱隶书的书法爱好者来说，这种隶书作品虽不是八分隶，没有好看的字形和章法排列，但是作者突出的却是书法的艺术性。总的来说，如果一个人想要表现自己个性特点，只要找到隶书的某个突破方向，并且朝着这个方向去努力，就一定可以创作出自己的隶书作品来。

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