Sirui 50mm F1.8 1.33x 变形很有趣，原因有很多，但让它立即具有吸引力的是，对于使用可更换镜头相机系统的电影制作人来说，它的价格为 700 美元/660 英镑，比几乎所有其他合适的变形镜头都要实惠得多。
该镜头专为APS-C和Super 35mm传感器尺寸而设计，并配有索尼E相机，Fujifilm X和Micro Four Thirds型号的卡口。当与Super 35尺寸的传感器一起使用时，我们得到相当于56mm的水平视野，而在Micro Four Thirds相机上，这转换为大约75mm的水平视野。
在 E 卡口上a7R IV可能不是拍摄所有类型视频的理想索尼相机，但它确实包括APS-C / Super 35裁剪模式，这是它产生最佳质量4K视频的地方。对于一些摄像师来说，这种裁剪可能是一个麻烦，但它使相机非常适合这种镜头。也可以使用具有FHD分辨率的裁剪模式，但由于相机在全传感器模式下产生更好的FHD素材，我们建议坚持使用4K。
但是，要实时查看减压的镜头，必须使用具有该功能的外部监视器，因为该功能未内置于摄像机中。
在 X 卡口上现在提供X卡口的镜头比一年前更有意义 - 富士胶片已经通过X-H1，X-T4和X-T3的新固件大大提升了其视频游戏。Eterna模式直接从相机中制作出漂亮的视频，但我们也有F-Log和不错的数据速率。
从技术上讲，Fujifilm X-T3不需要手柄来拍摄视频，因为机身同时具有麦克风和耳机端口，但是手柄使系统更容易握住镜头的重量在前面。与索尼一样，您需要一个具有变形预览功能的外部显示器才能实时查看解压缩的图像。
在微型四分之三松下GH5的用户对他们使用这款镜头的方式有多种选择。它具有变形模式，该模式使用4：3传感器区域捕获视频，以便之后在软件中进行解压缩。由于此模式几乎使用整个传感器，因此最终图像包含 18+MP 的数据。
当您将此模式与Sirui 1.33x变形镜头一起使用时，宽广的宽屏被解压缩为16：9格式，分辨率高于普通的16：9视频模式，而相机内的解压缩预览功能允许我们通过后屏幕查看我们正在拍摄的内容。
为了获得大多数人期望的宽广的电影变形外观，您需要在正常的 16：9 模式下拍摄，并关闭变形模式。即使关闭变形模式，您仍然可以使用后屏幕上的解压缩预览，并通知IS系统您安装了1.33倍变形镜头。
GH5S还可以使用其4：3区域捕获变形镜头，但是，由于其多方面传感器的性质，在此模式下，分辨率不如GH5高。与GH5一样，它也可以在相机中显示变形图像的去方形预览。
该镜头由 11 个元件构成，分为 8 组，并具有 10 叶片光圈。它当然不大，但又长又薄，重量比你想象的要重。它感觉非常坚固，并且用半哑光黑色油漆很好地完成了。
焦点和光圈标记仅显示在镜头顶部，距离以英尺和米表示，油漆沉入雕刻字符中。
前部元件镜头的前部元件具有我们在变形镜头上经常看到的特征性方形挡板开口。与许多单焦距变形透镜一样，挤压元件安装在镜头基本光学设计的正面。
前部元件从正面看时，镜片的圆形光圈看起来被拉长成直立的椭圆形。这是因为我们通过安装在结构正面的变形元素来观察它。从后面看，虹膜是圆形的——嗯，至少是近乎圆形的十边形。
前部元件的尺寸及其扁平设计使其成为许多电影制作人喜爱的耀斑磁铁。耀斑出现在椭圆形环中，伴随着水平射过画面的细蓝线。前面元素中看到的蓝色色调似乎旨在增强该线的蓝色度。
这种效果很容易过度，以至于耀斑成为主体而不是您正在拍摄的任何东西，因此建议谨慎行事。
光圈和对焦环提供的光圈范围跨越F1.8-16，而最近的焦点是0.85m / 33“，这足以获得像样的紧凑头部拍摄。当然，光圈环是无咔嗒声的，因此可以在录制过程中调整曝光，而不会干扰音轨。光圈环转动平稳，阻力大，防止意外旋转，您可以通过大约 90° 的扭转从一个极端到另一个极端。
对焦环旋转143.6°，必须向左旋转才能达到无限远。戒指非常坚硬，枪管上的细肋可能并不总是足以牢固地抓握。
当与以16：9模式录制的摄像机一起使用时，去尖的图像比例约为2.35：1，类似于经典的CinemaScope外观。上方和下方的黑色信箱有助于说明此纵横比与标准 16：9 视频格式之间的差异。
微型四分之三的图像格式这是从松下Lumix DC-GH5上以变形模式录制的镜头中截取的。在这种模式下，相机从整个4：3传感器录制，因此1.33倍变形效果仅解压缩到16：9，但它是分辨率更高的16：9格式图像，而不是使用普通镜头以16：9录制的图像。
在微型四分之三相机上使用此镜头以16：9拍摄也将产生2.35：1的CinemaScope宽高比，尽管表观焦距比APS-C / Super 35传感器更长。
