3.“放型”：对于“奇石艺术品”底座的“放型”，它主要是由有经验的奇石配座者来操作的。因为，底座的“放型”体现着底座加工者的大局观，如玛瑙石《东坡肉》的底座等。否则，对于商品石的“放型”，它们一般是由初学者来具体操作、加工的。

4.“雕刻”：雕刻及其纹样，它既体现着奇石配座者的匠心，更体现着奇石的等级。商品石，即使采用的是“圆雕”，由于奇石配座者的水平不同，“圆雕”出来的效果也是“惨不忍睹”的；对于“奇石艺术品”而言，即使是“线条底座”的类型，由于工艺的精益求精，奇石配座者的水平高，那些底座上的“线条”也是非常地耐看，并且与底座上的奇石、“奇石艺术品”相得益彰。比如灵璧石《平原山峰》（见图19-4）

图19-4 《青山独归远》 灵璧磬石 23*7*4 吕耀文 藏

底座上的线条雕刻，就非常精细，与上面的“奇石形式”非常地协调。

5.“修光”：有人说，修光底座就好像画家在一幅画大体完成后的补笔和润色，这是很有道理的。因为奇石底座这个时候的“修光”，它体现着奇石配座者最后一步的精益求精。同时，石座的高低或长短、座腿与座身的比例、座腰的厚薄、阳线或阴线的增减、窝颈的起伏变化、底座表面的凹凸，等等，这些细节都考验着底座加工者的能力，如灵璧石《寿》的底座，它就能够真实地表现奇石配座者的雕刻水平。反之，那些商品石的普通底座，谁会花费那么多的时间去“修光”它们呢。显然，奇石、“奇石艺术品”的底座工艺完成后，“修光”既是必不可少的环节，也是奇石配座者精益求精的体现。

由此可见，奇石底座的工艺精湛，比如“因材施艺”、“落嵌”、“放型”等工序的处理得当，“雕刻”时的用力用心，“修光”过程中的精益求精，等等，它们都反映出底座上的奇石、或“奇石艺术品”的收藏价值。否则，底座的工艺一般化、程式化，也就是商品石的“待遇”了，谁会关系“底层”石头底座的工艺呢？

当然，对于这个问题，也需要实事求是。那些边远地区，由于材料、工艺、设计等诸方面的限制，一些奇石艺术品也不一定能够获得满意的底座材料、工艺，甚至是恰当的设计。同时，一些不差钱的“豪横”的奇石藏家也要注意陷入“过度”的陷阱，因为他们自己都不清楚什么样的奇石属于艺术品，又怎么会为自己的藏石进行恰当的设计呢？因此，他们藏石的底座多是清顶尖的奇石配座者操刀的，材料、设计也都是顶配。显然，这样的操作，往往会适得其反。

《石道》（1-4卷）223