黄中禹 2001年生全国第十三届书法篆刻展（行书、草书）
十三届书法国展对整个书坛又一次全面的检验，有两个问题值得我们反思。
第一：资源和区域性
东北地区和西北地区入展人数较少，能否有采纳北大清华招录优等生的技巧，既看个人又看地区，地方指标和个人才华相结合的原则，这样公平性就会更强。能保证经济及教育发达的地区，书法人才优中选优，也能对基础薄弱的区域给予支持和鼓励。这种良性循环对书坛未来的发展会更加健康。
唐康杰 2000年生
全国第十三届书法篆刻展（楷书）
第二：00后闪亮登场，新人的创作思维值得学习和借鉴
代代自有新人出，书坛涌现出一批00后的青年才俊，在这次国展中闪亮登场，形成了90后和00后的新生力量，主力梯队逐渐形成。60后和70后必须面对书坛的冲击，笔墨当随时代，继承传统的同时也应该借鉴00后的大胆创作思准。
常鼎煜 2000年生
全国第十三届书法篆刻展（行书）
社会的发展和书坛的发展都有一定的规律，长江后浪推前浪，从十二届国展十三届国展可以看出，50后60后的选手逐渐在减少，主要的原因并不是身体健康因素，而是国展的展风更需要有激情有创造性的作品。50后60后创作激情、投稿的功利心、创新力逐渐减退，加上国展评审每年都在改革，互联网时代的书法展赛，需要很强的适应性。
张士正 2001年生全国第十三届书法篆刻展（隶书）
反之，00后的青年才俊，却占尽了更多优势，具体分析了一下，个人观点，仅供探讨。
之一：胆量
书法创作就是一个推陈出新的一个过程，打破传统除了拥有扎实的基本功之外，更重要的就是大胆尝试，孙过庭《书谱》述：穷变态于豪端，合情调于纸上，无间心手，忘怀法则。此段话的“穷变态”和“合情调”表达了在技法娴熟的基础上，大胆的变革，大胆的尝试，跳出古人的藩篱，另辟新机。
有一句老话“初生的牛犊不怕虎”，越是年轻越具有冲劲，随着年龄的增长，年纪越大越保守。这批00后有这种“革命的本钱”，说白一点就是不惧失败，因为年轻有试错的成本。
胡方舟 2001年生全国第十三届书法篆刻展（楷书）
之二：圈子的力量
年轻人有团队思维，有专业的圈子，有使用互联网和利用互联网的能力。对软件的使用，创作中电脑草稿设计，文字审核，模拟纸张试色，选用材料，书坛信息要比中老年人灵通很多。
之三：身体素质
打造国展作品是脑力活动和体力活动的结合，特别是国展作品通常是八尺整张，如果是中小字创作，对体能要求是很高的，00后的学梓们，年轻的小伙不存在腰颈肩疼痛，耐坐耐累占了很多的优势。他们的记忆力好，体能充沛，还有一点越年轻越占优势，那就是视力。书法创作讲究准确度，中老年人之所以喜欢写大字，同视力是有极大关系的。
林嘉豪 2002年生
全国第十三届书法篆刻展（行书）
之四：成熟
如今的00后很有主心骨，学习和游戏分得很清楚，他们知道什么时候该干什么，什么时候可以疯一般的玩，学习是学习，玩是玩。笔者了解到，这批00后的国展高手都有一个特点，书法训练时拼命的练，休闲娱乐时喝酒、打牌、唱歌、游戏一样玩通宵。他们收心的时候，顽强的毅力克服遇到的困难，强大的内心可以抵御外界的诱惑让自己静心投入，他们很明白，学习时的痛苦是暂时的，相比会带来的回报而言这点痛苦真的不算什么，这些他们拎的比谁都清楚。
阴冠呈 2000年生全国第十三届书法篆刻展（篆书）
最后，采用罗曼、罗兰说的一句话，作为本文小结。
罗曼、罗兰：“成年人慢慢被时代淘汰的最大原因不是年龄的增长，而是学习热忱的减退”。无论年龄到了哪个阶段，一定要保持有一颗年轻的心。
陈东煌 2002年生全国第十三届书法篆刻展（楷书）
王珑融 2002年生全国第十三届书法篆刻展（篆刻）
韩学宽 2000年生全国第十三届书法篆刻展（篆书）
李传睿 2000年生
全国第十三届书法篆刻展（篆书）
………………待续…………
我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。
