导读
在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。中锋取势，侧锋取妍，任何用笔都离不开的要素正是"发力点"。篆、隶、楷、行、草当中线条的劲挺都是"发力"的作用。但书法笔法的变化极为复杂，尤其是行草书，很难以定量分析。在'发力点'这个问题上变化就十分复杂。那么，古代书法大家在'发力点'技巧的运用上是如何应用的呢？请看本期专题——书法用笔“发力点”要义解析。
发力和锋变：用笔离不开的要素
在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。中锋取势，侧锋取妍，任何用笔都离不开的要素正是"发力点"。篆、隶、楷、行、草当中线条的劲挺都是"发力"的作用。笔毫由于用笔发力的不同，从而产生各种各样的变异，这也正是所谓的"锋变"。
关于用笔的"发力"与"锋变"
毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为"锋变"。
无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时"锋变"的结果。研究笔法，实际上，就是要集中在怎样控制"锋变"的这一关键点上。
我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧，也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。
用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫，利用锋变来完成这三个环节，并进行点画的刻画，就是用笔的关键。古人研究笔法最经典的成果莫如"永字八法"，虽然它还是残缺的理论（如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个"永"字无法包含其中，说明它还是一个不完整的理论。），但其实践指导意义确是重大的。我们仔细分析"策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔"八字，实际上讲的就是一个控笔发力的问题。
由于发力方法的不同而导致锋变的不同，又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了"楷书笔法"、"篆书笔法"、"隶书笔法"、行书笔法"、"草书笔法"的五种笔法分类。
五种字体各有各的主要笔法特征，篆书的"铁线玉箸"、隶书的"蚕头雁尾"、楷书的"永字八法"、行草书的"绞转连绵"等既是。在同一种字体之中，无论其风格是怎样变化，在点画的刻画，或者说在发力方法和锋变上，都有着非常明显的共性特征和个性特征。《张迁碑》与《曹全碑》比较，共性是"波磔"和"蚕头雁尾"，区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较，共性是"藏头护尾"与"八法"，区别是一骨一筋、一峻一朴。
这些差异的形成，无疑是锋变的结果。由此，我们又可以推断出，个性风格的形成，很大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的"刷"、东坡的"画"、山谷的"描"，就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正因为他们各自的这种独特的锋变技巧，才形成了他们各自的书风，才形成了宋代"尚意"的书风。这种例子俯拾皆是。
锋变的幅度与发力的方法有直接关：
重发力，锋变的幅度大，笔画粗壮；
轻发力，锋变的幅度小，笔画纤细；
爽发力，笔画挺而柔；
缓发力，笔画劲而朴，利用侧锋锋变，笔画方峻；
用中锋锋变笔画圆浑。
不管怎样发力与锋变，必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确，首先是要发力与锋变的准确。不同的点画，不同的字体，不同的风格，需要不同的发力方法和锋变技巧。
三大发力点技巧
所谓'发力点'是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在'发力点'这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在'发力点'技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种'发力点'的技巧。
一、常规式的“发力点”
主要在笔画的两端和直折处，其'发力点'相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
凡隶书'蚕头'和'雁尾'的部位必是'发力点'；凡楷书'藏入'、'顿收'、'折笔'和'钩根'的部位必是'发力点'的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例，尤其是赵子昂更趋于经典化，其'发力点'几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。
二、均衡式的“发力点”
实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡'发力点'的特征。
三、变异式的'发力点”
可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的'发力点'比较，我们发现，它有的按常规'发力点'发力，更多的是不按常规的'发力点'发力。如以撇为例，常规的'发力点'是在起笔处，极为少见将’发力点'下移到别处，而北碑撇的'发力点'可以设在这一笔的任何部位。
这种'发力点'的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。在行书体系中，在'发力点'上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式'发力点'技巧和锋变中蜕变而来，而张瑞图的'发力点'与锋异变则走向了另类。
当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；当运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。
在评价笔法的好坏高下时，审其'发力点'是否准确而精到，'发力点'的变异是否精妙而奇巧，是一条不应忽视的标准。因为它可以直接反映出书者的功力和造诣。
