想不到2024年接近尾声，国产片爆了一个猛的。
先是口碑爆了。
还没上映，光是点映期间就引起空前反响，5万人参与评分，而最后的评分9.1分。
好家伙，开分9.1！
而上一部开分就过9分的电影，还要说6年前的《我不是药神》了。
这意思是下一部《药神》来了吗？
再看票房。
《好东西》在好莱坞的《角斗士2》与贾科长的《风流一代》的夹击中脱颖而出，首映日就拿下2543万票房，次日周末直接翻倍到5056万。
截止到发稿前，《好东西》上映4天，累计票房1.7亿，最终预测是4.6亿。
一部低成本喜剧故事片，还是偏文艺风格，能达到这个成绩就已经可以称作是奇迹了。
既有面子又赚了票子！
因为成绩太好，连导演都受宠若惊：
“现在太受关注了，感觉很恐惧。”
在这个电影市场人人哀嚎的时刻，究竟哪部电影能做到口碑好票房炸，连导演对突如其来的喜讯都有些接受不了呢?
那当然是好东西。
——《好东西》
相信读者之前对这部电影已经有了或多或少的了解，除了口碑达到了9.1分之外，《好东西》另一个令人关注的点就是——
女性电影
ok，当你看到这四个字的时候，估计脑海里已经浮现出无数部经典烂片。
她们要么纯靠辱骂男人发泄，要么靠女性的苦难叙事博取同情，要么就是搞一堆自娱自乐的所谓高概念哗众取宠。
片子奇烂，但你不能不看，看完还不能骂，但凡忤逆一句就是“诋毁女性”。
但千万别着急。
这可不是那种“高举女性大旗，实则贩卖苦难、道德绑架的烂片”。
而是真真切切从女性角度乃至整个社会角度的电影，做到了社会话题电影该有的客观性。
骂男人，也骂女人。
宋佳饰演的单亲妈妈带着女儿搬到一栋老公寓，刚离婚的她渴望一段新生活，可在工作上却处处受限。
而女邻居钟楚曦正处于天真烂漫的时期，对爱情充满憧憬。
另一头，前夫赵又廷时不时过来探望帮忙，和钟楚曦同属一个乐队的鼓手章宇偷偷爱上了宋佳。
电影时长123分钟，但并没有明确上的剧情主线，也没有所谓的三模式结构，甚至看完后根本回忆起不起来任何故事进程，所有的电影内容均是几位关键角色在特定场景下的对话，但是她所探讨的尺度确实此前绝无仅有的。
当然，这部电影肯定会有男人被骂，比如钟楚曦的男友。
他自私自利虚伪至极，为了骗取钟楚曦的感情，竟用了什么“心理创伤”的借口，解释自己无法建立一种关系，并用同样的技巧哄骗了无数人。
而得知钟楚曦与宋佳是特殊情侣时，更是将自己不用负责的欢喜包装成一种对新时代关系的支持。
这种画像就是典型的小布尔乔亚诈骗犯。
但邵艺辉不止调侃男人，也调侃女人。
编辑部里王菊饰演的写手，张嘴就是“做家务的女人有多惨”，闭嘴就是“单亲的妈妈有多难”，把不断重复的女性苦难叙事当成了自己表达悲悯同情的材料。
似乎女性越惨她就越能找到话题，奋笔疾书，体现自己的“社会价值”。
这就是典型的贩卖苦难，此类写手在时下的网络中比比皆是。
而总编剧宋佳切中肯綮：
“总是重复女性的苦难叙事并不利于那些女性脱困。”
这股风刮起来后，不但不会为女性争取权益，反而让那些身已至此的女性无所适从，扩大焦虑，变成凄凄艾艾的祥林嫂，只能在原地打转。
而后宋佳以自己真实的生活为例，撰写了一篇《单亲妈妈必须很苦吗？》。
她告诉全世界，单亲妈妈也能很快乐，也能享受生活，也能和喜欢的人睡在一起。
然而这篇文章被发布后却成为众矢之的，想为女性说话的宋佳反而成为了女性主义的公众之敌。
瞧瞧，此时此刻恰如彼时彼刻。
邵艺辉直白揭露了那些看似为女性申冤实则茹毛饮血的获利者，力道之猛让人咋舌。
而同样将这股笔锋落到男性身上，也是针针见血。
赵又廷饰演的前夫满嘴油腔滑调，处处不说自己，但处处都为了自己。
他为了宋佳结扎，为了宋佳读上野千鹤子，为了宋佳干这干那个，但最后也都是为了与章宇争夺交配权而已。
饭桌那场戏，赵又廷用女权理论进攻章宇，章宇回击，两个男人用谄媚女性的方式展开雄竞，但他们并不在乎什么女性理论，在乎的只有谁能最后得到宋佳的应许，赢了对面的男人。
那些对男性重拳出击的暴论，反而是从男人嘴里说出来的，而他们最终目的是争夺女性资源。
这又是何等细思极恐。
因为母亲的强硬教育，导致钟楚曦极度缺乏安全感，在爱情上她几乎是全方位付出的。
每天都要画好全妆投怀送抱，即使知道对方并不打算投入感情，也要假装自己是单亲妈妈出轨来安慰自己，继续保持着单方面付出的关系。
为什么要伪装成“出轨妈妈”呢？
因为她觉得这样很酷，至少要比单身被人骗的女人要酷。
这同样也是“苦难叙事”下的受害者。
即便她知道这样做很没面子，但她们也不会拒绝，而是寻找另一种身份的自我欺骗，继续苦难下去。
钟楚曦的病灶要追溯到母亲，她的母亲暴躁，强硬，就连女儿来月经都不曾解释，导致她至今都认为下体流血是一种耻辱。
然而到结尾才发现，母亲的痛苦来自她丈夫，是父亲的家暴才导致仇恨一代代传递了下去。
这当然是对父权制的反思，而章宇的角色也正是因为与父亲不和，才让他有更多的耐心去聆听女性想法。
当然，没人能否认父权制真实存在的问题，得哥同样是受害者，我跟我爸爸十五年没说过话。
但从结构上来讲，每次剖析钟楚曦都会发现更深的加害者，似乎这种寻觅是无尽的，你永远找不到仇恨的源头。
它看不见摸不着，但又无处不在。
这便是赵又廷嘴里的“结构性问题”。
但邵艺辉并没有向观众输出什么绝望情绪，贩卖什么苦难，反而用一种轻松愉快的氛围，打破了一切争论与隔阂，片中所有的交锋没有二元对立的对错，而是彼此理解，彼此尊重，彼此成为生活中的同伴与老师。
邵艺辉像是《食神》中的双刀火鸡，将“结构性”的东西全都打破，赤裸裸摆在你面前，咬碎，咀嚼，又不屑一顾吐在墙角。
我无法举例片中我最喜欢的桥段，因为每一段我都很喜欢。
而当我剧透一句后，那《好东西》就会因我而剧透，削弱了几分力量，这我不想承受。
以上所谈到的还只是电影的10%，一刷根本无法做到完全消化，它的每段情节每句台词都有值得咀嚼的价值。
我只能说太好看了，如果你这几年在网络上看了太多男女话题，骂过人也被骂过，又或者最近被《再见爱人》气到半死，那我强烈你建议看看此片。
看完后像是做了一次全身心的大清洁，整个人都轻松了许多。
片中我最爱的一场戏是女儿听音效与母亲劳作的蒙太奇。
母亲在煎鸡蛋、洗衣服、拖地工作，而女儿听到的却是雨声、雷声、河马吃水果的声音。
太浪漫，太可爱了，也只有邵艺辉能拍出这种灵动有趣的氛围。
本片是邵艺辉自编自导自剪，只能说太强了。
在全世界都在把女性主义变成一股道德绑架骗钱的妖风时，邵艺辉却拍出了一部真真正正的女性主义电影。
还是我们的环境要更好一些啊。
——全文完。
