以前，张旭曾在喝醉酒的情况下，脱帽而书，成就了他的狂草地位，这是一个历史故事。如今，一些狂草名家，也时有效仿古人在墙壁上写字，并且还要在喝醉酒的情况下来写，一方面是想与古人吻合，另一方面也是一种对自己书法水平的一个检验。书法名家王厚祥也有这样一个故事，他在巨大的墙面上挂好宣纸来写字，只见是奋笔疾书，时而蘸墨，时而干笔硬写，不多时，一幅巨著就此写好了。

对于王厚祥的这个现象，也引起了许多草书爱好者的关注和热议。一些人说，这人一旦成名，就可以瞎写了，这难道就是狂草吗？也有人认为，我以前挺喜欢王厚祥的草书，写得很是有可观之处的，线条如同钢丝般的有韧劲和弹性，可是见到他这次在墙上写字的效果，很是讨厌，把一个好端端的狂草写成什么样子了。当然，还有人觉得，狂草书法不是让人觉得字形写得如何，而是表达一个书写者对书法的书写感而已，它是一种性情的表达。

的确，可能有很多人都见过王厚祥当时在创作那幅墙壁书法时的视频，他在创作过程中，并没有把主要精力放在了对草书字形上面，而是集中精力用笔法来表达自己的性情和情感上，于是，我们看上去，这幅狂草作品就字形而言，没有可观之处，反而却让人感受到了他的性情表达。他利用甩笔、抹笔、擦笔以及涨墨、枯墨、干墨等多种笔法和墨色，实现情感的表现，从这个角度来说，王厚祥的那幅壁书，并不是为了字形的好看，而是书写性情的宣泄而已。

以前张旭等古人写字时的状态我们无法回放，但至少有一点可以肯定，那就是书写者的情感宣泄。写字时，尤其是在创作狂草作品时，人的情感参与是至关重要的。随着点画的进行或笔墨的落纸，书写者在行进的过程中，人的情绪也是有波澜起伏的，而情绪的变化同时又会渗透到自己的笔下，这个过程就是书法的情感和情绪渗透过程，因此，书法从这个角度来说，就是表现人的情感。

作为当代书法名家，王厚祥是一位从书法大赛走出来的书法家，后来他又不断地在书法上创造出了一些成就，这些成就也让他逐渐成为中书协理事、草书委员会委员以及全国书法大赛评审委员会委员和评委。有了成就，有了地位，所以他也要再向书法的更高境界进行一些突破，如何突破就是一个很重要的问题了。

一方面，王厚祥打破了以前只写传统书法的局限，熟悉王厚祥书法的人都知道，他以前的草书是自怀素等人的草书而出，其笔力过硬，字形写得非常传统，在其作品中，生怕哪一个笔画越过或不及古人，总是要向古人的点画、字形看齐，这一点我们可以从他大多数的创作过程中看到，对点画的追求是精益求精，总是期望刻画到位，正是因为这个，他的许多作品才获得过全国书法大赛奖项，也受到了许多书法爱好者的喜爱。

另一方面，就是王厚祥在狂草书法上的突破。其实，这也是每一个书法家所要追求的方向。例如王冬龄在草书上的突破，就是选择了“乱书”，张旭光的突破就是选择了“丑书”。王厚祥也是一样，如果一味地写古人那样的字，他则是很难突破的。所以，他就从古人狂草书法中找到了“书意”，从情感上去突破，这样一来，也就有了王厚祥的书法风格。大家觉得呢？

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