营长突发奇想，让一名手无寸铁的女兵打头阵，却取得了破敌奇效
1948年的淮海战场，寒风凛冽，白雪纷飞。在这场改变中国命运的战役中，发生过一个令人难以置信的故事。
那是一个寒冷的上午，华东野战军第九纵队二十七师八十团二营的战士们正在紧张备战。忽然，一支小分队悄悄潜入了敌军阵地前沿。令人惊讶的是，这支队伍的先锋既不是身经百战的老兵，也不是经验丰富的侦察兵，而是一位手无寸铁的女文工团员。
更令人不解的是，她既没有携带武器，也没有穿戴防护装备，只是静静地站在阵地上，面对数千支黑洞洞的枪口。究竟是什么样的奇思妙想，让营长做出如此大胆的决定？这位女战士又是如何在枪林弹雨中，用一把＂特殊的武器＂打开了胜利之门？
一、营长的灵光一闪
1948年12月，淮海战场上的气温骤降到了零下十几度。华东野战军第九纵队二十七师八十团二营营长曹德清站在战壕里，望着对面国民党军队的阵地，长叹一声。
连日来，战场上的形势虽然一片大好，但曹德清所在的阵地区域却迟迟未能突破。对面的敌军阵地上，驻守着国民党军第七十四师的一个加强营。这支部队虽然已经被围困得断粮断水，却依然顽固抵抗。
＂报告营长！＂通讯员小张气喘吁吁地跑来，＂纵队文工团来咱们营慰问演出了！＂
曹德清放下手中的望远镜，快步走向营部。远远望去，一群穿着崭新军装的文工团员正在搬运道具和乐器。他们中间站着一位年轻的女演员，正是在部队里颇有名气的李冰同志。
＂李冰同志，欢迎来到我们二营！＂曹德清热情地打招呼。
＂曹营长好！＂李冰敬了个标准的军礼，＂听说你们这里的仗打得很激烈，我们特地来慰问演出。＂
就在这时，远处的敌军阵地上传来一阵喧哗声。曹德清举起望远镜一看，原来是敌军在分发难得的一顿热饭。但大部分士兵只是木然地端着饭碗，有的甚至偷偷抹眼泪。
＂都是可怜人啊！＂李冰轻声说道，＂他们中间肯定有不少是被强征来的农民。＂
这句话让曹德清眼前一亮。他猛地想起，前些日子在师部开会时，首长就专门强调过要做好瓦解敌军的政治工作。而李冰是文工团最擅长演绎《白毛女》的演员，那部戏里喜儿的遭遇，不正是千千万万穷苦人的写照吗？
＂李冰同志，我想请你帮个忙。＂曹德清转身说道。
＂什么忙？＂
＂你能不能到前沿阵地上，给对面的敌军唱段《白毛女》？＂
李冰先是一愣，随即双眼放光：＂好主意！我正愁找不到为战斗贡献力量的机会呢！＂
曹德清立即召集连排长开会，制定详细方案。他们选定了一处略高的阵地，在那里搭建简易舞台。为了确保安全，二营调来两挺重机枪，架在舞台两侧。
消息很快传遍全营。战士们纷纷议论：＂营长这招够绝的！＂＂用歌声打仗，这可真是头一回！＂
当天下午，白雪覆盖的战场上，李冰和几位乐手悄悄潜伏到了预定位置。寒风中，李冰深吸一口气，目光坚定地望向敌军阵地。这将是一场特殊的演出，观众席是战壕，听众是敌军，而她的歌声将成为一种无形的武器。
二、特殊＂武器＂的准备
天色渐暗，寒风呼啸。在二营的地下掩体里，李冰和文工团的战友们正在紧张地准备着这场特殊的演出。
＂同志们，这不是一般的慰问演出。＂曹德清站在掩体中央说道，＂我们要用艺术来打开敌人的心结。＂
李冰打开了她随身携带的布包，从中取出一沓厚厚的剧本。这些都是她和文工团同志们精心挑选的节目：既有《白毛女》中喜儿悲惨遭遇的选段，也有《小二黑结婚》里描写农民苦难生活的唱段，还有一些反映劳苦大众命运的民间小调。
＂报告营长，这些歌剧都是用方言唱的。＂李冰翻开剧本说，＂敌军大多是江淮一带的乡亲，用家乡话唱，他们听着更亲切。＂
一位扬琴师突然提出了问题：＂营长，这风雪这么大，乐器可能受不了啊！＂
曹德清立即叫来了营里的军械员老王。这位在老百姓家修了二十年农具的老师傅，很快就想出了办法。他用油布给木制乐器做了防水套，又用特制的松香处理了琴弦，让它们能在低温下正常发声。
＂还有个问题。＂二连长走过来说，＂敌人的阵地离我们有四百多米，这么远能听清楚吗？＂
老王又带着两个通信兵钻进了掩体。他们拆开了几部缴获的电话机，用零件临时改装成了简易扩音装置。虽然不够精良，但在战场上已经足够用了。
李冰站在掩体门口试了试音响效果。清亮的歌声传出很远，在雪地里回荡。远处巡逻的战士们都停下脚步，驻足倾听。
＂好！就这样！＂曹德清说，＂不过演出时要注意几点。第一，一定要穿防弹衣，戴上钢盔。第二，身边必须有警戒人员。第三，一旦发现情况不对，立即隐蔽。＂
几位文工团员开始排练。为了适应战场环境，他们特意调整了表演方式。动作要放得更大一些，让远处的敌军也能看清；唱腔要收得更紧一些，让歌声能穿透寒风传得更远。
到了深夜，李冰还在反复练习。她知道，明天的演出不仅仅是一场表演，更是一场没有硝烟的战斗。这次，她不只是在演喜儿，而是要用喜儿的故事打动对面战壕里的每一个人。
第二天拂晓，天还没亮，文工团的同志们就已经准备就绪。他们把乐器用防水油布仔细包好，将简易音响设备固定在隐蔽的战壕边上。几位女演员换上了特制的演出服，这些服装是根据战场环境专门改良的：裙子改成了军裤，袖子做得紧凑，便于快速隐蔽。
一切准备就绪，只等天亮。这将是一场前所未有的战场演出，观众不是自己的战友，而是枪口对准这边的敌军。但每个人都坚信，歌声和故事，同样能成为打开胜利之门的钥匙。
三、出人意料的战术创新
东方刚露出鱼肚白，二营的阵地上就忙碌起来。战士们按照预定方案，在一处废弃的炮楼顶部搭建起简易舞台。这个位置选得很巧妙：既能让敌军清楚地看到演出，又有足够的掩体保护演员安全。
＂同志们，准备行动！＂曹德清向文工团的同志们发出了战前动员。他拿出一张详细的作战示意图，这是昨晚连夜制定的特殊演出方案。
示意图上标注着几个关键点：第一，在废弃炮楼两侧，各布置一个机枪掩体，由老兵把守；第二，舞台后方设立三个紧急撤退通道；第三，在演出区域周围，埋伏着一个排的警戒人员。
＂报告营长，侦察兵发现敌军正在吃早饭。＂通讯员小张跑来报告。
曹德清立即下令：＂行动！就选这个时机！＂
李冰和几位文工团员悄悄爬上简易舞台。他们都穿着厚实的棉军装，外面罩着特制的演出服，钢盔上还别着几朵红绸花，在雪地里格外醒目。
突然，敌军阵地上响起了一阵骚动。显然，他们发现了这支奇怪的＂部队＂。几支步枪举了起来，但又放下了——他们大概从未见过这样的场面：一群手无寸铁的文艺兵，就这样站在双方阵地之间的空地上。
＂开始！＂曹德清一挥手。
伴奏的琴声响起，李冰开始演唱《白毛女》里喜儿控诉黄世仁的选段。她特意选用了当地方言，声音不大，但在寒冷的空气中传得很远。
＂闹革命才有活路，淮海平原好风光……＂几句家乡小调后，李冰又唱起了一首描写家乡生活的歌谣。这些歌词都是前一天晚上经过反复推敲的，既有革命内容，又充满乡土气息。
演出持续了约莫一刻钟，敌军阵地上鸦雀无声。忽然，从对面的战壕里传来了一个声音：＂再唱一个！＂
这是个意想不到的收获。曹德清立即让通讯员打出手势：＂继续！＂
李冰话锋一转，开始演唱《小二黑结婚》中的选段。这出戏里有许多讽刺地主、同情农民的唱词，在敌军中引起了强烈反响。不少士兵从战壕里探出头来，有的甚至站起来鼓掌。
就在这时，一位警戒员突然打出紧急手势：发现敌军军官正在调动机枪。曹德清立即下令：＂转移！＂
文工团的同志们迅速撤离到安全地带。等了片刻，敌军并没有开火。相反，从对面传来了更多的呼喊声：＂别走！再唱几个！＂
这一刻，曹德清看到了胜利的曙光。他立即调整了策略，让李冰等人转移到另一处预设阵地继续演出。这一次，他们不仅带来了歌声，还带来了几十份传单，上面印着解放军的政策和投诚方法。
就这样，一场特殊的战场演出在敌我阵地之间展开。没有枪炮轰鸣，只有悠扬的歌声在雪地上回荡。这种前所未有的战术创新，正在悄然改变着战场的走向。
四、惊人的战场效果
文工团第一场演出结束后不到两个小时，二营就迎来了第一批投诚的敌军。这是一个六人小组，领头的是个年轻的班长，浙江绍兴人。
＂长官，我们是听了那个白毛女的故事来的。＂年轻班长说，＂我爷爷就是给地主家做长工的，后来被逼得跳了河。听到那些唱词，我就想起了家里的事。＂
紧接着，又有十几个敌军士兵陆续投诚。他们大多是江浙一带的农民子弟，被国民党强征入伍。有的甚至还带来了步枪和手榴弹。
＂营长，效果出乎意料啊！＂二连长兴奋地说，＂要不要继续演出？＂
曹德清立即召集文工团开了个短会。这次他们调整了演出策略：不再固定在一个地方，而是在阵地前沿不同位置轮流演出，让更多敌军都能听到。同时，他们还增加了更多反映农民生活的节目。
第二天的演出刚开始，就发生了一件出人意料的事。一个敌军排长带着整个排的弟兄，打着白旗走了过来。
＂我们是安徽人。＂这位排长说，＂昨天听到《小二黑结婚》那段戏，想起了老家的事。我们那儿也有个＇黄世仁＇，害得多少人家破人亡。＂
消息很快传到团部。团长亲自来到二营，仔细询问了整个过程。当天下午，团部就下达了命令：让文工团配合其他营连，在整个团的防区展开类似演出。
李冰和战友们更忙了。他们不仅要演出，还要根据不同地区敌军的情况调整节目。对着浙江兵，多唱些《十八里相送》；对着江苏兵，加入些《茉莉花》的曲调；面对安徽兵，则把《小二黑结婚》的故事往前推。
效果立竿见影。仅仅三天时间，就有超过两百名敌军投诚。其中不久有普通士兵，还有几名连排级军官。更重要的是，这些投诚的士兵带来了大量情报。
＂敌军军官们也坐不住了。＂一位投诚的敌军中尉说，＂他们不让士兵们听演出，但谁能堵住耳朵？有些官长自己都在偷偷听呢！＂
一周后的一个深夜，二营的警戒哨突然发现大批敌军举着白旗走出战壕。这是整整一个加强连，足有一百多号人。
＂我们实在扛不住了。＂敌军连长说，＂你们的歌声天天在耳边响，让我们想起了自己的父母兄弟。与其给那些大官卖命，不如投奔共产党。＂
这股投诚潮很快蔓延到邻近的阵地。敌军的防线开始土崩瓦解，一些固守的据点纷纷暴露出空虚的破绽。华东野战军也抓住时机，发动了一系列战术行动，进一步扩大了战果。
到了第十天，原本顽固抵抗的敌军阵地已经摇摇欲坠。文工团的演出还在继续，但已经不是在战壕前唱了，而是在接收投诚人员的地方为他们演出。那些熟悉的曲调，成了他们重获新生的欢迎曲。
五、历史意义的回响
淮海战役结束后，这个特殊的战例很快引起了军队高层的关注。1949年春，在华东野战军的一次军事经验总结会上，曹德清被请上台介绍这次战斗的经过。
＂说实在的，当时我们也没想到效果会这么好。＂曹德清站在台上说，＂起初只是想试试看，没想到一个女文工团员的歌声，竟然能顶得上千百发炮弹。＂
会场上响起了一阵笑声。坐在前排的陈毅司令员站起来说：＂这个经验很值得总结。战争不是只有枪炮，还得讲究策略。你们这招＇文艺突击＇，看似简单，实则深得军心民心。＂
这次会议后不久，华东野战军专门组织了一个文艺工作研究小组，深入研究这次战例。他们发现，这种方式之所以成功，关键在于抓住了敌军士兵的思想共鸣点。
1950年，在北京的一次军事座谈会上，杜聿明也谈到了这段经历。当时会场上除了中国将领，还有来访的外国军事代表团。
＂说来惭愧。＂杜聿明说，＂我们那时有精良的装备，有训练有素的部队，可最后却败在了几首歌曲和几段戏文上面。这让我明白了一个道理：军队的战斗力不仅仅在于武器装备，更在于士兵的思想认同。＂
1951年，李冰受邀参加了一次军队文艺工作会议。会上，她详细回忆了那次特殊演出的经过。从选择节目到改编歌词，从调整表演方式到处理突发情况，每个细节都成为了宝贵的经验。
＂最让我难忘的是那些投诚的士兵。＂李冰说，＂有个老乡握着我的手说：＇妹子，你那歌儿唱到俺心坎里去了。＇这句话比任何掌声都让人感动。＂
这个战例后来被收入了军队政治工作教材。它证明了在特定的历史条件下，文艺演出也能成为一种特殊的战斗力量。
1964年，在人民大会堂举行的一次军队文艺工作表彰大会上，已经年过花甲的曹德清再次见到了李冰。两位老战友相视一笑，那场发生在淮海战场上的特殊战例，依然让他们记忆犹新。
＂您还记得当时那个从浙江来的投诚班长吗？＂李冰问道。
＂记得，记得。＂曹德清说，＂他后来参加了解放军，在抗美援朝战场上立了功。前几天还给我来过信呢，说他现在在杭州当文工团的指导员，专门教年轻人唱革命歌曲。＂
