知名导演杨洁，拍摄“小雷音寺”这一集时，带着剧组来到九华山取景，哪知道跑了十几个寺庙，和尚们推三阻四。 1982年的初秋，中央电视台《西游记》剧组正在为取景地奔波。作为这部开创性电视剧的总导演，杨洁深知小雷音寺这场戏的重要性。这是整部剧集的高潮部分，也是最具挑战性的拍摄场景之一。经过反复考虑，剧组选定了具有深厚佛教文化底蕴的九华山作为取景地。 在完成黄山的取景工作后，剧组马不停蹄地赶往九华山。现实的考验远比想象中严峻。当他们来到第一座规模较大的寺庙时，迎接他们的却是一位态度强硬的中年和尚。尽管李诚儒等工作人员反复解释他们是中央电视台的拍摄团队，但和尚始终不为所动。更令人意外的是，和尚提出了必须在佛前烧香叩拜才能进入的要求。 这个看似简单的要求背后，其实隐藏着一段令人痛心的往事。通过和尚激动的言辞，剧组成员逐渐明白了其中的缘由。在＂文革＂期间，这座古老的寺庙遭受了严重的破坏，寺内的和尚被迫还俗，庙宇和佛像都难逃劫难。这样的伤痛记忆，让寺庙对外来人员产生了深深的戒备心理。 即便剧组成员再三表示《西游记》是一部弘扬佛法的作品，和尚的态度依然坚决。这次意外的遭遇，不仅让剧组体会到了历史创伤对人心的深远影响，也让他们意识到寻找合适的取景地将是一个极具挑战的任务。 在接下来的日子里，剧组走访了九华山上的多座寺庙。与第一座寺庙不同，其他一些寺庙的住持和僧人们态度较为友善，但因为各种实际原因，这些寺庙都不能完全满足拍摄的需求。有的寺庙规模不够，有的光线条件不佳，还有的建筑风格与剧情设定不符。 为了找到理想的拍摄场地，杨洁带领剧组成员们不辞辛劳，甚至连偏僻的小庵堂也没有放过。在这个过程中，他们不仅要克服地形带来的困难，还要面对各种意想不到的阻碍。但正是这些经历，让剧组对九华山的人文环境有了更深入的了解，也为后来找到完美取景地埋下了伏笔。 这段艰难的寻找过程，见证了《西游记》剧组的执着与专业。他们不是简单地寻找一个可以应付的场景，而是要找到能够完美呈现小雷音寺意境的拍摄地点。这种对艺术追求的执着，正是这部经典电视剧能够流传至今的重要原因之一。 在经历了一连串的挫折之后，剧组的努力终于迎来了转机。在一座规模不大的寺庙里，他们发现了一处独特的场所。这里的上禅堂空无一物，从如来的宝座到十八罗汉的座位，全都干净整洁。最特别的是，这里完全没有佛像，却保持着古朴肃穆的氛围，与现代建筑形成鲜明对比。 这个发现让整个剧组振奋不已。通常情况下，即使是曾经遭受破坏的寺庙，也都会保留一些残破的佛像，或是在修复后重新安置新的佛像。但这座寺庙的空旷状态，恰恰为《西游记》中小雷音寺的拍摄提供了理想的场景。 为了确保拍摄顺利进行，杨洁立即与寺庙管理处取得联系。她详细说明了拍摄计划，希望能够暂时保持寺庙的现状，直到拍摄完成后再安置佛像。这个请求得到了管理处的理解和支持，他们承诺会将寺庙保持原样，直到剧组完成拍摄工作。 在确定了内景拍摄地点后，剧组又在九华山上发现了两处绝佳的外景地。肉身宝殿前的九十九级台阶气势恢宏，完美契合了小雷音寺的庄严形象。而化诚寺的门前景观则为片名字幕提供了理想的拍摄背景。通过这三个场景的巧妙组合，一个完整的小雷音寺形象最终呈现在观众面前。 这种分散取景、后期拼接的拍摄方式，展现了剧组的创新思维和专业素养。他们没有受限于单一场景的局限，而是充分利用了九华山不同寺庙的特色，创造出了一个既符合剧情需要，又具有艺术感染力的场景。 十年后，《西游记》已经成为了家喻户晓的经典之作。一个意外的消息传到了杨洁耳中：当年九华山的方丈通过安徽省政协主席龙艳同志购买了《西游记》的录像带，并在寺里播放给年轻和尚们观看。这个小故事展现了艺术与信仰之间的和解，也印证了《西游记》在传播佛教文化方面的积极作用。 这段经历见证了一个特殊的历史时期，也记录了艺术工作者们在克服困难过程中展现的智慧和坚持。最终，《西游记》中的小雷音寺场景不仅完美呈现在荧幕上，更在不经意间架起了一座连接艺术与信仰的桥梁。 这次九华山的取景经历，成为了《西游记》摄制过程中的一个重要篇章，也为这部经典作品增添了更多传奇色彩。它不仅展现了剧组的专业精神，更反映了那个特殊年代里人们对待传统文化的态度变迁。
