这是1977年宋庆龄亲笔写下的追念毛主席的手稿，在这篇手稿中，她的字写得无拘无束、神清气爽、自由自在、纤毫毕现，不仅起笔着墨中间断开，以白计黑清劲又洒脱，而且最后一笔非常有气势，也将整幅作品的格调拉满，可见其书法实力与众不同。 毛泽东与宋庆龄虽然来自不同的革命道路，却因着共同的爱国情怀走到了一起。他们的革命情谊可以追溯到抗日战争时期，当时宋庆龄为边区人民、八路军和新四军提供了急需的药品和物资支持。这份情谊在1945年的重庆会晤中得到了进一步的加深。 1945年8月日本投降后，毛泽东率中共代表团前往重庆进行和平谈判。在百忙之中，毛主席专程前往宋庆龄寓所表达谢意，并向她阐述中共和平建国的主张。这次会面让宋庆龄深刻感受到毛泽东不仅是中国共产党的领袖，更是＂全国人民的导师＂，她对毛泽东＂思想敏锐，识见远大＂的特点留下了深刻印象。 随后的岁月里，这两位中国革命的重要人物又有过多次会面。1956年宋庆龄访问印度尼西亚回国后，毛主席邀请她共进晚餐，讨论了坚持独立自主、加强与亚非国家团结等议题。1961年5月，毛泽东在上海视察期间特地去拜访了宋庆龄，两人在孙中山像前合影留念。 1976年对中国和宋庆龄个人而言都是极不平凡的一年。这一年，周恩来、朱德、毛泽东相继离世，对宋庆龄造成了巨大的心灵震撼。从她给友人的多封信件中可以看出，这三位挚友的离去让她陷入了深深的悲痛之中。直到1977年12月，宋庆龄才提笔写下这篇《追念毛主席》的手稿，以此表达对毛主席的怀念之情。 这份手稿在宋庆龄众多著作中显得尤为特别。作为一位在西方受过教育的知识分子，宋庆龄习惯用英文写作后再译成中文，而这篇追念文章却是直接用中文写成的。 手稿现藏于北京宋庆龄故居，成为馆内珍贵的文物之一。这份不足三百字的短文凝聚了宋庆龄对毛泽东、周恩来、朱德等中国革命领导人的深厚情谊，也成为研究宋庆龄晚年思想的重要史料。 从私人笔记到公开发表，这份手稿经历了一个年的时间。1978年12月，为纪念毛主席诞辰85周年，这篇文章经宋庆龄本人审阅后由中国新闻社刊发，同时由新华社翻译成英文发表。 在这篇手稿中，宋庆龄的字写得无拘无束、神清气爽、自由自在、纤毫毕现，展现出她独特的书法风格。 她的书法风格融合了中西方文化的特点，既有传统中国书法的笔墨韵律，又带有西方教育背景下的自由表达。在《追念毛主席》手稿中，特别值得注意的是她那起笔着墨中间断开的技法，以白计黑清劲又洒脱的表现，尤其是最后一笔非常有气势，将整幅作品的格调拉满，展现出与众不同的书法实力。 这种书法风格并非一朝一夕形成的，而是宋庆龄长期文化积累和个人修养的体现。 宋庆龄在《追念毛主席》中回忆的三次会面，远不止是简单的政治接触，更是从政治共识发展到个人情谊的历程。 在重庆的初次见面，宋庆龄对毛泽东作为政治领袖的能力有了直观认识；而后来印尼访问归来的晚宴交谈，则让两人在国际政治视野上找到了共鸣；至于上海的那次会面，更多体现的是两位老友之间的亲切情感。 在短短两百余字的文章中，宋庆龄对毛泽东的评价言简意赅却蕴含深情。她称毛泽东为＂目光远大、举世无双的领袖和导师＂，这不仅是对毛泽东个人能力的肯定，更是对其历史地位的准确定位。 特别值得注意的是，宋庆龄在文章中将毛泽东称为＂伟大事业的引路人＂，而将朱德和周恩来称为＂伟大事业的得力助手＂。这一表述不仅反映了她对革命领导层次的认识，也体现了她对中国革命整体脉络的把握。 宋庆龄在这篇手稿中＂起笔着墨中间断开＂的书写特点，不仅是一种书法技巧，更可能是她内心情感的外在体现。1977年底写下这篇文章时，宋庆龄刚刚经历了失去三位挚友的痛苦过程，身体状况也大不如前。 ＂以白计黑清劲又洒脱＂的书写风格，则体现了宋庆龄晚年心境的艺术化表达。在经历了革命风雨和众多生离死别后，她的内心已达到一种超脱的境界。 作为一位拥有跨文化背景的革命家，宋庆龄的书法实践本身就具有独特的文化意义。她接受过西方教育，长期生活在中西文化交融的环境中，这使她的书法既承袭了中国传统文化的精髓，又融入了现代知识分子的思想气质。
