没有流失海外的壁画，就没什么流量

图片拍摄于广胜寺的上寺，这里的壁画和雕塑相当不错。但是却比较少被提及。而被盗往海外的下寺壁画，那知名度就太高了。不过上寺现在的壁画保存状况是差一点。 广胜寺上寺和下寺的壁画都具有极高的艺术水平，难以简单地评判哪个更高，它们各有特色。 上寺壁画 • 题材丰富：弥陀殿东壁和扇面墙壁画描绘三世佛及诸菩萨众，毗卢殿四周壁画以十二圆觉菩萨技艺最佳，还有水陆壁画等，展现了佛教的神圣世界和丰富教义。 • 色彩艳丽：因佛像遮挡，接触阳光少，部分壁画颜色特别鲜艳，如弥陀殿内佛像背后的壁画，在明代壁画中亦属杰作。 • 画工精湛：人物造型精准，线条细腻流畅，如毗卢殿壁画人物形象栩栩如生，展现出画师高超的技艺。 下寺壁画 • 风格独特：大雄宝殿元代壁画虽部分流失，但从现存山墙上部约16平方米的善财童子五十三参壁画可见，其绘制精细，色彩丰富。流失的壁画如《药师净土图》《炽盛光佛圣众图》，融合佛教造像绘画技法，主尊造像脸庞圆润，仪态端庄，法相庄严。水神庙明应王殿壁画则是我国古代唯一不以佛道为内容的壁画孤例，描绘祈雨降雨图、历史故事及市井生活等，充满生活气息。 • 构图巧妙：明应王殿壁画构图设计疏密相宜，线条刚健有力，采用重彩平涂技法，色彩搭配协调，给人强烈的视觉冲击。 • 技法高超：如《炽盛光佛圣众图》的构图和造型堪称完美，与唐宋时期绘画相比有变化，又延续早期净土变相特征，影响明清壁画。人物服饰等刻画细致，有“吴带当风”之意境。 上寺壁画在佛教题材的表现上更为正统和丰富，注重人物形象的塑造和宗教氛围的营造；下寺壁画风格更为多样，除佛教壁画外，水神庙壁画具有独特的民俗风情，在构图和色彩运用上也有出色表现。两者都是中国古代壁画艺术的瑰宝，共同体现了广胜寺壁画的艺术价值。