1949年9月30日晚上，开国大典的各项准备工作已接近尾声，就在所有人都无比激动的时候，周总理却严肃地说道：的画像不对，赶紧换掉！ 1949年的秋天，北平城沉浸在一片喜悦的氛围中。街道上，工人们正在搭建彩旗和标语；广场上，群众们踊跃参与排练庆祝活动；天安门城楼前，各项筹备工作正在紧锣密鼓地进行着。在这座即将见证历史性时刻的城楼上，一幅巨大的毛主席画像将见证新中国的诞生。这幅画像不仅仅是一件艺术作品，更是新中国的第一个重要标志，它将成为历史的见证者。 寻找一位能够胜任这项重要工作的画家并非易事。这个机缘出现在六国饭店，当时担任总理的周恩来在那里用餐，发现墙上挂着一幅生动传神的毛主席画像。这幅画的写实风格和深刻的艺术表现力立即引起了他的注意。经过询问，画作的作者是一位名叫周令钊的年轻画家。 生于1919年的周令钊，从小就展现出非凡的艺术天赋。13岁时，他就考入了湖南长沙华中美术专科学校，开始了专业的美术学习。在抗战时期，他积极投身文艺工作，参加抗敌演剧队，用艺术服务抗战。1948年，著名画家徐悲鸿邀请他到北平国立艺术专科学校任教，为国家培养美术人才。次年，他加入了中国共产党，更加坚定了用艺术服务人民的信念。 画像的选型过程充满了争议和讨论。各界人士对于应该选择什么样的照片作为创作蓝本展开了热烈讨论。有人建议选用较为严肃的形象，有人则倾向于亲民的笑容。经过反复斟酌，最终选定了毛主席在延安与朱瑞的合影照片。这张照片中，毛主席戴着八角帽，面带微笑，既展现了领袖的亲和力，又保持了庄重感。 为了确保万无一失，周令钊和他的团队进行了细致的前期准备工作。他们反复测量画像的尺寸，最终确定了高六米、宽四点六米的规格。考虑到画像要长期悬挂在室外，他们特别选用了铁皮作为画布的材料。 在天安门城楼的画像创作现场，一座三层高的木制脚手架格外引人注目。在当时还没有现代升降设备的情况下，这座简陋的脚手架成为了艺术家们的创作平台。周令钊和他的团队就在这个摇摇晃晃的平台上，开始了这项艰巨的任务。为了确保作画的精确性，他们采用了方格放大法，将照片按比例分割成若干小格，再按照相同比例在巨大的铁皮画布上勾勒出对应的网格。 后勤保障团队在这期间发挥了重要作用。他们24小时轮班守护在现场，随时准备应对可能出现的各种问题。有时为了赶工，画家们甚至顾不上下来吃饭，后勤人员就会把干粮送上脚手架。在当时物资匮乏的条件下，他们想方设法解决各种技术难题，确保创作工作能够顺利进行。 在创作过程中，画像经历了多次重要修改。当时的军委副主席聂荣臻在看到画作后，提出了一个细节建议：照片中毛主席敞开的风纪扣应该改为系上。这个看似简单的修改，实际上关系到领袖形象的庄重性。经过讨论，创作团队认同了这个建议，随即着手修改。 就在作品即将完成之际，一个更大的挑战出现了。9月30日傍晚，周恩来总理在画像前驻足良久，发现画像上多了＂为人民服务＂的字样。考虑到开国大典的庄重性，周总理当即要求必须去除这行字。此时的周令钊刚刚结束一天的辛苦工作回到住处休息，接到通知后立即带着工具返回现场。 在那个没有现代照明设备的年代，周令钊和他的团队在微弱的灯光下开始了最后的修改。这项工作需要极其细致的技巧，不仅要完全遮盖住原有的字迹，还要确保修改后的部分与周围的色彩完全融为一体，看不出任何修改的痕迹。他们在脚手架上一直工作到第二天黎明，终于在最后时刻完成了这项急迫的任务。
