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蛇来运转春节档 ——宇宙下达生命诞出的旨意，有海的星球则是母腹子宫，坠落的陨石为精、人海星的相遇是精卵结合，鲸是受精庆典的温床，而遇见庆典的鱼群、人们，则把生命的诞生化为歌谣，一代代流传下去…… 动画电影
【海兽之子】前半段都很易懂——琉花是个心思细腻敏感却并不愿意诉诸言语表达的女孩，在海洋馆工作的爸爸，和低气压、同样不爱说话的妈妈似乎怄着气而若即若离，她不知如何处理人际，和压抑在冷战氛围下的家庭关系……
但琉花遇见了两个神秘又与众不同的男孩——苍白的空，和古铜色的海，他们是被儒艮，传说中人鱼的原型所养大的孩子，所以早就离不开海和水，像鲤鱼精小莲一样，要时常泡水、保持清凉湿润，才不会被世间的空气和阳光灼伤；
空和海寻找着他们的来历，也似乎在隐隐等待着一场不确定的归途，他们和流星般的陨石、海中神秘的鲸唱、会发光的海底生物都仿佛有着千丝万缕的联系，而空和海也引导着，和他们有相似气息的琉花，带她去赴那场心生宇宙、宇化万物、万物归宁的生命之旅……
而【海兽之子】2020年引入国内上映时，口碑也出现分化，大家都对影片炫目流彩的画面和视效所震撼、叹服，但也对后半段过于意识流的叙事、涵盖深刻主题却无法做到通俗浅出、视觉越绚烂而剧情越抽象神棍而搞得满头雾水、不知所措：
鲸和陨石的邂逅是孕化生命的象征，世间漂浮着看不见的暗物质，海、天、星星和少女一起完成了一场从混沌到迸发的生命起源，繁殖、心生、万象万物的来处和去处、宇宙的发端和人的宿命……这些哲学议题和概念、思想那么密集地涌来，可感编导对于生命源头和生命走向、宇宙来龙去脉进行探究的野心，但，这也竖起了相当不友好的观影壁垒——
导演的功力不足以把这些爆炸的信息量和高深的意图阐明清楚，就只会让观众陷入被神秘学困扰的走神和尴尬，除了隔空赞叹着华丽梦境般的画面，就再也没有代入感，当然，这种坚持输出有门槛的思想、不太接地气的勇敢拍法，或许也是再逐渐培养愿意接受散文诗化风格和高概念漩涡的观众吧。
所以对比之下，同样有鲸、有孤寂的少女、有寻觅生命的少年、有生死轮回和生命溯源的【大鱼海棠】，在剧作上就要亲切和可爱太多。
不过，如果不把【海兽之子】看成瞬息全宇宙、一人就是一洪荒的“科幻”大片，电影对琉花这个渴望被关注、渴望融入世界、渴望突破孤独的女孩的塑造，以及傲娇的空、亲和的海的刻画，都还是很生动细腻的——少女的青春冒险，找回亲情的温暖，也找回自洽自融的自己。
而鲸的悠游、色彩化为粒子潮的聚散喷涌、宇宙的光和暗、万物的有形和无形，这场用美术缔造的时间、记忆、生命包罗万象的视觉盛宴，却是当真美不胜收，可谓视效大片级别，而海滨小城的夏季之雨、水族馆的梦幻蓝色、小路、爬墙虎、炖龙虾大餐……画作点点滴滴都美，都讨喜，后来打出水墨颗粒画风的【深海】不乏受本片影响。
