文字的留白 最近我同时读两本书，一本是艾芜的《南行记》，一本是我师兄写的《石刻刻工研究》。这几年陆续买了不少书，我做到了即买即读，读完后多数书送了朋友。 现代作家的作品，我多数读过，艾芜的却没有。到今天为止，读了艾芜好几个短篇，最深的印象是，艾芜的小说非常善于留白，那些空白处，可以让读者好好回味。 比如第一篇，他写到“我”流浪到昆明找不到活干，靠卖掉一双草鞋得了10个铜板，花掉5个后，仍找不到活干。读者的心，一直被小说中的“我”的遭遇揪紧，然而艾芜却不写了，到此为止。 这个“我”后来究竟怎么样了呢？读者只有猜想，而这个猜想，提供了很多种可能的走向，但又不是那么确定。这就有味了。 艾芜的小说让我想起同时代的吴组缃的小说，吴先生写小说，也非常善于留白。而且，他们那代人的写作技巧已经非常高明，远比70年代后期和80年代的绝大多数小说的技术要高明，90年代有不少小说家尝试着借鉴拉美小说的写法，但看上去有点生硬，不如艾芜和吴组缃那么自然老到。 艾芜与沙汀是老乡，又是好朋友，恰巧我也十分喜欢沙汀的小说。这么说来，现代文学中，加上李劼人和郭鼎堂，四川的作家队伍十分可观。 说起来，小说的留白和字画的留白有同样的效果，不过，真正做起来的话，我感觉小说的留白要难多了——关键是要有不绝的余音，要能给人有很大的想象余地，而不是给人没写完的感觉。 瞎说说的。贴字二纸，今天写的。
