达芬奇与李公麟！达·芬奇非常擅画马或许是因为他对马做了大量的研究，1482年，米兰公爵卢多维科·斯福尔扎（Ludovico Sforza）委托达·芬奇建造一座策骑雕像，为创作这件骑马雕像，在他的笔记本上画了无数图纸进行设计，并撰写了一篇关于马的解剖学的论文。
李公麟为北宋颇具影响的名士，其白描绘画为当世第一。人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，神采飞动；其尤工画马，苏轼赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”，称“其神与万物交，智与百工通”。
对比两位的作品，在对马的表现上有着极高的共性。两者作品不仅准确表现了形体特征，更重要的是都极其注重描绘感受（质感、力量、速度），不同部位的用笔节奏与力量都无不恰如其分（骨感、肌肉感、飘动感、速度感、力量感）。
以洛阳汉代画像砖对比达·芬奇手稿，同样能看到艺术表现上的这种共性。笔墨不受形貌的限制、直追节奏韵律与自然本质，这亦是中国画在笔墨传神、气韵生动的最高追求。
图1-8
左/上：达·芬奇 《骑马像》草图（局部）
右/下：李公麟《五马图》（局部）
图9
上：洛阳汉画像砖（局部）
下：达·芬奇 《骑马像》草图（局部）
