周星驰的《功夫》属于那种越看越有劲的那种电影！ 今天早晨我看了一遍。 有些东西小时候是看不懂的。 比如，周星驰在剧中杀人、放火、强奸哪样都做不好，小时候看来以为是处于喜剧的需要而刻意扮蠢。其实不是的，当你总有些事如鬼打墙一般怎么做也做不好，其实是潜意识在阻止你，你内心深处是抗拒的。这个道理我长大了之后才懂。 很多我自以为很酷的设定，其实人家已经早就想到了。 比如那个如来神掌的破书，2分钱进货10块钱卖给主人公。让一个本可以深追下去的一份神秘变得庸俗可笑。小时候看以为这就是个无厘头，喜剧的外行来指导武侠的内行，就当是周星驰跨界的一次尝试，笑笑就好。 后来慢慢发现，这些设定早就想到我前面去了。 我自己写武侠小说写着玩的时候总搞一些反传统的设定。比如，既然有活字印刷了，那么世界上没有什么秘籍，大多都是公开武学，一切看领悟和修炼。基于这个设定再突出我的世界观，如何操作呢？比如制造一个误导，让读者以为秘籍有多重要。最后群侠挣了半天才发现，有个人见解的武者才是最强的。以这份出其不意，表达自己的个人观点，让武侠设定更接近当今社会。 当我阅读、写作、思考绕了一大圈之后，再看《功夫》，人家所谓的无厘头设定，其实就是有类似的含义啊。这个世界里秘籍并不重要，万中无一的武学奇才才是最宝贵的。裤衩比屁股低的傻孩子说过想要继承杨过和小龙女的武功，当场就被拒绝了。理由是想成为绝世高手，学，没有用，得先有天赋。表面上是废话，但结合周星驰的奇遇去想，也许《功夫》的世界观里所有秘籍都是真的，但在平凡的天赋前都没有意义。 你可否记得老头在结尾第二次出现，卖的书更多了。这是个开放性结局，你可以认为那个流着鼻涕的小女孩也是万中无一的高手，甚至可以作为下一部的主角。但我更倾向于认为，这是周星驰对传统武侠“秘籍”修炼系统一个小小的嘲讽。 也就是说，世上有很多那样的老头，到处流传着真实的秘籍，见每个人都说是骨骼清奇。甚至可能每个孩子都会遇到，就像那个打过他的孩子很快的翻开最后一页的价钱并且加以嘲笑，也许同样的版本到处流传呢。 而主人公则是真惊奇的那个人。 只有天赋异禀+心怀正念才真正能发挥其力量。从到处都有的秘籍中获得真正的武艺。 其实就跟我们现在的社会差不多，谁的课本是秘籍？大家都用统一的教材，有些人靠它们就成了大佬，有些人就枕着睡觉。难道我们不正处于一个到处是真实秘籍的时代么。 你看，我本来以为只有我在对传统嬉笑怒骂，只有我以为自己借古写今很cool。但其实这是人家早就玩剩下的了。我绕了一个圈子之后，发现我依然只能崇拜。甚至我刚达到了解读的门槛，只不过迈过门槛的时候，没人迎接我，一股孤独的冷风迎面而来。 至此，上述内容概括为两点：他不愿意做坏事的潜意识，以及他骨骼精奇天赋异禀。 这二者相辅相成构成他矛盾的一生。做好人受尽委屈的时候，难免会破罐子破摔幻想一下自己如果是坏人就好了。到了真要下手却怎么也做不成坏事的时候，才发现自己是如此矛盾。周星驰没付哑女冰激凌钱就跑上了电车，笑得回音阵阵，像是笑自己。弹幕说他好像在哭啊。我很难过，觉得透过作品我发现作者的心境好孤独，因为剧情里的主人公还不知道哑女的真实身份……那种让笑如哭的回音，是作者在哭啊。 得知哑女身份后，他踹开胖子，给了他所有抢来的钱，又拿走了一瓶水。内心挣扎，一送一拿，分寸尽现。这种抢劫却不要钱的剧情，也算是怕你不懂他潜意识做不成坏人，才有这么一出买椟还珠般的操作。他做坏事是为了假装自己是坏人，并非真的是，他甚至无法面对这些钱。 主人公是如此矛盾，他做那些自己内心不认同的坏事，又怎能发挥出潜力呢？所以他被包租婆追着的时候有潜力，儿时练功掌风动树的时候有潜力，铁箱祛毒的时候有潜力。做坏事的时候，却被金丝眼镜按着头撞椅子。他的这份时有时无的“武骨”是他矛盾的载体。 那他什么时候打通的任督二脉？ 当他终于良心发现，决定该去打谁的时候，就是他心体一致的时候。神雕侠侣和火云邪神缠斗之中，他一棍子打向火云邪神。（此处有镜头误导，让你以为他要打包租婆但实际没有，非常专业） 以他的武功来说，这个举动没有杀伤性，还因此挨了一顿死揍。此处却是剧情的重大转折，因为他不顾性命的做出了选择。也是因为挨了这顿打，被打通了任督二脉。转折的过程也就这样印在观众心里了。 所以那时拳头才那样的狠，脑袋被打到地面以下，拳头滴着血，不管周星驰是不是拍喜剧的，此时他的处境就是要这么惨。因为这就是正邪抉择，这是为当初把斧头帮引到社区而赎罪，这是要让观众记住这一刻，矛盾没了，他重生了。 所以这部片子叫《功夫》，功夫是人生路径的载体。有什么样的人，就有什么样的功夫，这电影怕不是在说周星驰自己吧。
