1924年，溥仪被逐出紫禁城后，其它宫人也要求限时离宫，谁知，一名70岁的老妇人竟哭着说：“我老了，动作慢，能否宽限几日？”殊不知，她延迟出宫，压根不是因为慢，却是另有所图。 《伯远帖》，这幅出自东晋名家王珣之手的珍贵墨宝，在经历了一千多年的风雨飘摇后，终于在1950年重新回到了故宫博物院。 《伯远帖》重回故宫，是一段跌宕起伏的历史传奇。而这一切，还要从1924年说起。 那一年，北洋军阀冯玉祥率兵进入北京，逼迫末代皇帝溥仪退位。紫禁城内，一时间人心惶惶。随着溥仪搬离宫禁，大批宫中随从也被要求限时离宫。在这场突如其来的变故中，有一位70岁高龄的老妇人格外引人注目。 这位老妇人名叫赫舍里氏，在宫中已经生活了50多年。面对催促她离宫的卫兵，赫舍里氏泣不成声，哀求道:＂大人，您就行行好吧！我年事已高，走路慢，收拾东西也不利索，能否给我几天时间？我保证不会耽搁太久的。＂ 卫兵们见她蓬头垢面，佝偻着身子，实在不忍心苛责，便答应了她的请求。谁知这一宽限，竟成了赫舍里氏实现宏图伟略的关键。 赫舍里氏何许人也？原来她17岁便以女眷的身份入宫，得到了同治皇帝的宠爱，本有望青云直上，却不料帝王英年早逝，19岁便守了寡。在男尊女卑的封建社会，寡妇的地位本就不高，更何况是在三宫六院、后宫佳丽无数的皇宫里呢？ 好在慈禧太后念在她年轻守寡，也没有刻意为难，赫舍里氏得以安然度日。在漫长的宫廷生涯中，她凭借自己的智慧和手腕，竟然一路坐到了皇贵太妃的高位，在宣统年间成为宫中的风云人物。 就是这样一位经历过宫廷风雨、阅尽人间冷暖的老人，在溥仪退位后，竟然巧妙利用离宫的时间差，为自己谋划了一个全新的人生。 原来，常年的宫廷生活，磨炼了赫舍里氏敏锐的政治嗅觉和生存智慧。她深知，对于行将就木的王朝来说，不被波及就已经是万幸，哪里还指望能得到体面的安置？与其寄人篱下，不如未雨绸缪，早作打算。 赫舍里氏虽然年事已高，但她在宫中积累的人脉和财富，却是她东山再起的本钱。她精心布置，在京郊秘密购置了一处僻静的四合院，又暗中将多年收藏的古董字画尽数运出宫外，只待时机成熟便金蝉脱壳，浴火重生。 果不其然，当其他宫女还在焦急地收拾细软时，赫舍里氏已经悄无声息地离开了紫禁城，在自己的四合院中开始了全新的生活。据说，她变卖了一幅珍藏多年的名贵字画，从此衣食无忧，过上了悠闲自在的隐居生活。 而这幅让赫舍里氏得以安享晚年的＂护身符＂，竟然就是王珣的《伯远帖》。在那个变革的年代里，这件稀世珍宝就这样悄然流落在民间，辗转多年后又重新出现在世人眼前。冥冥之中，似乎冥冥自有定数。 1937年的春天，京城内的郭葆昌家迎来了一位不寻常的客人。这位出手阔绰的客人正是著名爱国民主人士张伯驹，他此行的目的是为了一睹郭葆昌收藏的稀世字画，更是希望能够将这些珍贵文物纳入自己的收藏之中。这次会面，不仅揭开了一段动荡年代的艺术流转，也展示了张伯驹以一己之力保护中华文化瑰宝的决心。 辛亥革命后，清朝灭亡，末代皇帝溥仪被逐出皇宫。他离宫时，将大量书画和瓷器私运至天津，以供生活所需。然而，富裕生活终难长久，溥仪很快因挥霍无度而囊中羞涩，开始以变卖这些稀世珍品为生。其中，书圣王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》、王珣的《伯远帖》以及李白的《上阳台帖》等传世名作，皆被流散至民间。 这些字画的珍贵价值自不必多言。乾隆年间，曾为收藏这些稀世墨宝专门建造“石渠阁”，并将之收入《石渠宝笈》中，记录了其传承与收藏的详细情况。因此，溥仪变卖字画的消息一出，立刻引来收藏界的轰动，许多社会名流竞相争购，郭葆昌便是其中一员。 郭葆昌早年出身微寒，仅是北京古玩店的一名学徒。但凭借着机灵和勤奋，他逐渐进入上流社会，并因其对古玩字画的精通，被袁世凯提拔为“陶务总监督”，负责在景德镇烧制“洪宪御瓷”。 尽管袁世凯的帝制梦仅维持了83天，郭葆昌却通过官场积累了丰厚财富，并借此购得了大量流散的名家字画，包括溥仪变卖的部分清宫旧藏。 张伯驹作为一名鉴赏家和收藏家，以保护文化遗产为己任。他得知郭葆昌手中藏有《中秋帖》《伯远帖》《上阳台帖》等传世珍宝后，主动登门拜访。 经过一番协商，张伯驹以20万大洋的价格买下几幅画作，这是一笔巨额开销，即便对富甲一方的张家来说，也并非轻松。 张伯驹当场支付了6万大洋定金，并约定一年内付清余款。然而，世事无常。1937年7月，卢沟桥事变爆发，日军占领华北，北京被全面封锁。 张伯驹被困城中，未能将余款汇至郭葆昌。无奈之下，他将《中秋帖》和《伯远帖》归还给郭葆昌，仅保留了李白的《上阳台帖》和唐寅的《孟蜀宫妓图》。定金也无法追回，这笔交易以部分完成告终。 作为一代诗仙，李白以诗闻名于世，而这幅《上阳台帖》是他存世的唯一书法真迹。作品中所展现的豪放气韵和书法艺术，充分体现了这位文坛巨匠的风采。