今天 HiShorts!厦门短片周 的大师班上，听了韩国电影学家范小青老师分享了一段关于韩国电影和金基德的内容。
金基德的电影不会在普通电影院放映，除非在艺术院线，或者电影节，在釜山电影节经常能看到李沧东在那儿看金基德的作品，默默的看，看到很多次，后来她问李沧东：你很喜欢金基德的电影吗？李沧东说： 金基德的电影不是我的菜，但是金基德这样的人必须保护，那是电影多样化必不可少的一种珍贵的存在。
她认为，李沧东的电影关注的是弱者，就像金基德，同样也是电影圈的弱者。他在有人的地方就是弱者，经常说知识分子的伪善，我们都警惕伪善，而金基德是一种伪恶，因为他太弱了，所以他不得不像小小的狗，学着老狗遇到危险的时候会龇牙咧嘴，表现出一种强势来，这就是金基德的伪恶。
在《野生金基德》一书中，金基德曾说，如果要给韩国导演排顺位的话，排第一位的是姜帝圭，因为他确实拍一部爆一部，海外知道韩国电影的就是从姜帝圭开始知道的，1998年的《生死谍变》超过了在全球畅通无阻的《泰坦尼克号》在韩国的票房。而且发现了韩国电影卖钱的秘密：就是越痛越卖钱，这对中国电影是不可思议的，中国电影票房的前十前二十绝对没有痛感的电影，而韩国电影的前十前二十全都是充满了民族间的那种紧张和痛感的电影。所以韩国电影这个卖钱的秘密和很多地方都不一样。
所以第一姜帝圭，第二李沧东，我（金基德）应该排在第三，他说记者、评论家们现在不喜欢我，但是等我死了，你们会挨个的去电影资料馆去看我的电影，（真的实现了）。
范小青曾写过一篇文章，说金基德是被偏见所杀死的，是被傲慢所害的。大部分知识分子和普通人的差别，就是我们会极力的掩藏傲慢偏见，韩国社会没那么宽容，金基德和洪尚秀是唯二的没加入韩国电影导演协会的人。
金基德的暴力和朴赞郁的暴力，他们都曾被戛纳电影节的影评人认为是亚洲极限电影的代表，所以他们的暴力其实是在同一个level上的，但是朴赞郁的暴力会被称为暴力美学的一种，在韩国国内非常卖座。而同样闲云野鹤般的导演洪尚秀和金基德，洪尚秀被知识分子所追捧、所喜爱。
而金基德被知识分子所不屑。这是跟金基德没有跟任何的背景有关，是非常野生的状况，没有任何背景，没有任何的家势背景，没有任何特别关联，所以一有风吹草动，记者就会把金基德拿出来说事，被挖的很深，搬倒他不会有任何的危险，所以他会被牢牢的成为一个赎罪羊一样的祭品，这也是一种傲慢与偏见。
