11年5100万成交，这次底价3300万，流标。 先不说眼下市场如何，即便疫情前，明初到成化间的东西，已经早非市场最为偏爱的品类，失去一等尊位。 如果是这类拍品市场高位时购藏的，疫情前几乎就已不大可能变现出当年成本。 市场总是有品类风向的。 明瓷有明瓷的风光时期，道光有道光被人认为可以热炒提升的空间，连晚清都有赶上风口风骚了两年的时候。 都在不停变化。 但这二十年看来，无论咋变，啥品类相对稳呢。 还是雍正、乾隆的御窑重器。 市场越来越成熟、聪明了。 唯这两朝，是不惜一切代价、举国之力的成本，在研创、制造中国帝国史上最为精良的瓷器。 这些御窑重器，它不仅眼下贵，它当年就贵，甚至不足以用个贵字，单独用工艺成本价值来定义。 某些品种，也仅可能诞生于那个时代。 雍正到起码乾隆中期这一段时间，至强的国力，恰逢西洋传教士带来很多新鲜工艺、新鲜材料、新式审美。 这些重器，就是在这样的背景条件下，横空出世。 很多眼下似懂非懂的人，凑着热闹的说乾隆是农家乐审美。 这纯粹是荒诞。 为啥在乾隆之前，历朝历代造不出来这些工艺繁复、纹饰繁复、颜色繁复的瓷器？ 工艺没发展到这个程度、财力不足以挥霍成这个程度、而那些满满当当、密不透风、以各式缠枝西番莲为代表的繁复图案，更是因受到巴洛克风格的影响，而此前没有时代机遇到这个程度。 所以今人看待某些乾隆瓷，觉得是堆砌、无所不用其极、农家乐、暴发户； 但在当年的时代，这就是前无古人的横空出世，中西风格合并的大胆尝试，谁也没见过的各种大牛逼。 眼下国内很多机构、大财主们的资产缩水了，中国艺术品市场大受影响。 而手里尚还有余钱的大财主，则更加被各拍场、各经纪人视为活财神。 眼也就越发高、东西挑的越发尖儿。 历来市场不好的时候，都是手里有余钱的藏家们抄底的时候。 再乱，乱的过民国的兵荒马乱嘛。 又挡住了张伯驹这帮人们大肆购藏了吗。 也只有在这样的时期，想买平复帖买平复帖、想买上阳台贴买上阳台贴。 眼下，想买珐琅彩，就全买珐琅彩。 恨不得除了自己一人，同水平财力的竞争对手，已经没人儿啦。 至于说，大财主们干嘛非得买珐琅彩去啊？ 买当代艺术、买梵高不行啊？ 但一样的，反过来的，有喜欢当代艺术、有喜欢梵高的，那就必然有喜欢珐琅彩的哇。 那就必然有成年人不做选择，都要的哇。