1977年潘玉良去世，被安葬在法国巴黎蒙巴纳斯墓园，可与她合葬的，不是她心爱的丈夫潘赞化，而是在她生前，给过她20美金的中餐馆华人老板。 徐悲鸿曾说过一句广为流传的话：“在中国画坛，能够称得上画家的人不过三人，其中一个就是潘玉良。”这句评价不仅是对潘玉良艺术成就的高度认可，更道出了她在那个时代的独特地位。 潘玉良的名字总会让人联想到她那段离奇跌宕的生平：1岁丧父，8岁丧母，年幼时便历经世事的艰辛。14岁那年，被嗜赌的舅舅卖入青楼，为生计而卖艺。正当她以为自己的人生只能在暗淡中度过时，17岁的她遇见了改变命运的贵人——潘赞化。在潘赞化的支持和陪伴下，潘玉良终于得以脱离那段不堪的生活，并开始接触艺术的世界。自此，她的命运得到了逆转。潘赞化不仅成为她的依靠，也成为了她进入艺术殿堂的引路人。 在潘赞化的帮助下，潘玉良毅然前往法国深造，踏上了艺术求索之路。她凭借自己的才华和执着，在艺术领域中闯出了一片天地。潘玉良拿着生活发给她的一手“烂牌”，却用坚韧不拔的精神和对艺术的执着，打出了一记“王炸”。 她成为了第一位被法国卢浮宫收藏作品的中国画家——这一成就非凡而意义深远。卢浮宫，这个汇集《蒙娜丽莎》、断臂维纳斯、胜利女神等世界顶级艺术品的殿堂，收藏了潘玉良的作品，法国当局甚至立法禁止她的作品出境，以示珍视。潘玉良以她的才华和努力，让中国艺术得以在世界顶尖的殿堂中占据一席之地。 潘玉良的一生，充满了艰辛却不乏辉煌。她用画笔将自己从苦难中“重生”，从贫困中崛起，从底层走向艺术巅峰，她的一生无疑是一曲不屈与奋进的诗篇。 1977年秋日，巴黎蒙巴纳斯公墓，一场特殊的葬礼正在举行。著名画家潘玉良与世长辞，享年82岁。出席葬礼的除了亲朋好友，还有不少慕名而来的艺术界人士。然而，陪伴潘玉良长眠地下的，并非是她的丈夫潘赞化，而是一位名叫王守义的华人老者。他们的故事，要从半个世纪前说起。 1920年代，年仅18岁的潘玉良只身来到巴黎学习绘画。初到异国，语言不通，生活不便，潘玉良感到异常孤独无助。然而，命运安排了一位贵人，他就是巴黎唐人街一家中餐馆的老板王守义。王老板乐善好施，常免费招待华人艺术家，大家亲切地称他为＂王大哥＂。潘玉良很快成了＂王大哥＂餐馆的常客。 一战期间，潘玉良的处境更加艰难。物资匮乏，她几次把画具当掉换食物。得知这一情况后，王守义冒着被德军抓获的危险，偷偷把私藏的颜料和画纸送到潘玉良手上。 1943年，在王守义的帮助下，潘玉良事业渐入佳境，对＂王大哥＂的知遇之恩更加感怀于心。王守义对她的爱慕，她也看在眼里。潘玉良向他坦诚，自己无法放下对丈夫潘赞化的感情，即便两人已多年没有音讯。就这样，两人保持着纯洁的兄妹情谊，相互扶持着走过了半生。 1964年，75岁的潘玉良突然接到丈夫潘赞化去世的消息。昔日爱恨交织的记忆如潮水般涌来，她悲痛欲绝，几乎晕倒。醒来时，守候在床边的依然是那个熟悉的身影——王守义。他红着眼眶说：＂我们都老了，让我陪着你吧。＂潘玉良点点头。从那天起，两位白发苍苍的老人开始了相依为命的生活。 潘玉良终其一生都未曾回到祖国，八十一岁时，她在异国他乡永远地离开了人世。然而，她对故土的眷恋未曾消逝。在离世前，潘玉良郑重嘱托好友，将她所有的作品送回中国，回到那片她始终热爱和怀念的土地。好友整理好潘玉良的画作，带着她的遗愿前往大使馆，盼望这些作品能早日归国。 然而，大使馆的人却并未重视这些画作，认为它们并无多大价值，还表示如果潘玉良的家人有意可以随意带几幅离开。就这样，潘玉良的画作在大使馆被冷落了七年，尘封在无人问津的角落里。直到一部电影引起了广泛关注，世人才再次想起这位在异国成就辉煌的中国女画家。 此时，潘玉良不再是那个被视为“另类”的女性，而是备受尊崇的艺术大家。中国的画家们开始重新认识她的价值，追溯她的作品风采，掀起了一股“追忆潘玉良”的热潮。沉寂多年的作品终于被全部打包，送回了祖国，实现了潘玉良的遗愿。 潘玉良的画作回到祖国后，被视为珍贵的艺术瑰宝，拍卖会上屡屡拍出高价，其中她的自画像拍出了上千万的高价，另一幅《窗边裸女》甚至刷新了世界拍卖纪录。人们习惯称她为“传奇画家”，而提到这份“传奇”，总会谈到她从青楼女子到国际艺术家的惊人蜕变。 世间的爱情、才华与名誉常被外在的色相与财富所遮掩，最终空留一地蹉跎。潘玉良因为身世而饱受诟病，时至今日仍有人喜欢翻出她的过去，妄图贬低她的才华，轻视她的出身。她逝世多年后，在一场画展上，某高校教授甚至公然诋毁她，称她的裸体画是对过去妓女生活的宣泄与反映。这样的恶言在当代尚且存在，更何况在民风保守的年代。 潘玉良用作品打破了曾经的偏见，迎来了国人的追捧与敬仰。她在世时遭遇的非议与轻视，早已被艺术的光芒掩盖；人们不再对她的过去指指点点，而是深切感受到这位坚韧女性所散发的才华与力量。