《出入平安》怎么就没排片了？

在《出入平安》中，刘江江的个人风格一脉相承，肖央 代表孙悟空。 导演借助这样的视觉符号表达反抗的意象，不屈服命运安排，历经八十一难逆天改命，取得真经。 取经路途千难万险，如果一味强调难，影片就味同嚼蜡了。 因此，电影的前半段轻松诙谐，消解了不少沉重，没有凸显苦情叙事和灾难奇观，有的是人性狡猾的搞笑和陷阱喜剧的反差。 如肖央三番两次尝试逃跑又被抓回来的窘态，导演对轻喜剧的拿捏还是挺娴熟的，几段戏的笑点很自然，毫无刻意之嫌。 中段是阐述犯人们从拒绝救人到接受参与救援的过程，心理、身体上是如何转变的，这点得说明白。 因为这是生死抉择，待在看守所有可能活，一旦走出看守所去救人，余震不知随时来，那就生死难料了。 毕竟灾难面前，人人自危，人是利己主义者，都想自保，所以不能敷衍了事，否则整部片子就立不住脚了。 肖央一直想逃走去找他媳妇，而让他由被动变主动共因四件事。 一是狱警的新婚妻子在地震中去世，天人相隔，他帮着办了场婚礼，从而感同身受，二是他得知媳妇所在的医院能扛十级地震，心底的石头落地了。 三是狱警答应他，只要救援立功就尽力保他活，有了动力，四是可以让妻子从犯人家属变成烈士家属，不用被指指点点的生活，这些理由对观众的说服力足够。 到了后半段，肖央信念动摇，得知全城都塌了之后毅然决然地跑去医院救媳妇。 看到母子平安后拼命救援，想要立功减刑，为家人争个好名声，有了想头才有奔头，才会不畏生死，人物的行为逻辑合理，角色立体饱满。 此外，《出入平安》还有一个当今国产片不怎么具备的优点。 那就是把故事交代的很清楚，开端、发展、高潮、结局、尾声，每一阶段都简单明了，做到了黑泽明所说的“好的电影一定是通俗易懂且有趣的。” 如犯人参与救援有引子和结果，角色出场退场有头有尾，主角有完整且清晰的成长轨迹。 关于人情味的描述，电影出入平安 也在水准之上。 现在的现实主义电影更多的是利用三破一苦，拼命的让观众割裂、撕扯，却不怎么重视人情味的传达，而在《出入平安》中看到了久违的人情味。 一群人，两种情绪，一种感情，都是为了更好的活着，人这一生，与亲人、与爱人、与朋友，都是从相识到送别的一个过程，虽难得是欢聚，却惟有别离多。