电影从21世纪安全撤离 延续了《李献计历险记》的多元风格，个人烙印很突出。 片中的K星人和K星文像极了当年在初高中非主流群体中风靡一时的火星人与火星文，宛如一本青春纪念册被打开。 上学时的种种在脑海中一一闪过，出走二十年，归来仍是少年，中年后消散的热情被点燃，用中二魂拯救世界，混搭、戏谑、有意思。 但影片表面故作淡然的积极向上却难掩悲观情绪的底色，现实与电影是相反的。 而今的我们躺平、佛系，为脱不脱下孔乙己的长衫纠结，在网上被各种事件左右，没有了错和对，只剩下利与弊。 凡事不是阴谋论，就是阴阳怪气，似乎忘了以前的我们纯白如雪，高喊着“不要变坏啊”，但社会的毒打总是教做人，我们都会变成曾经最讨厌的人。 生活的不如意、父母的老去、友谊的异变、爱情的条件，一个钱字，一个情字，让喜欢的东西一样都抓不住。 未来未知所以期待，可长大后不是一切都会变好，长大成人意味着弄丢了青春，再也找不回来，所以我们把青春寄托在了漫画、游戏、电影上，因为这是我们的主动选择。 也许这就是小时候永远美好且值得怀念的主因，毕竟那时候的我们有朝气、有选择，未来有希望，这种怅然若失又欢声笑语的心情是《21世纪》的看点之一。 《21世纪》的另一大看点是叙事方式。 其表现手法与当下国产电影千篇一律的古典主义一对比显得很新颖，保持李阳了一以贯之的先锋、前卫。 但内容太老旧，世纪之交的老古董式浪漫是8090后的回忆产物，导演没做更改，原封不动复制，导致该片适合特定人群，不具备全民向。 《21世纪》的不适合也体现在某些情节上。 因看多颜色，强撸灰飞烟灭，女汉子陪我打怪白月光供我追忆等所谓男凝视角的片段，会损失一部分女性观众。 《21世纪》的不适合还体现在剧本上。 文本结构不是约定俗成的创作原则，不迎合，跟观众的欣赏习惯不搭，小众且文艺，喜欢便是佳品，找不到共鸣点则是土气的乱七八糟。 换句话说，没有宣发点注定了不会大卖，但这种类型片需要更多，对于创作者和观众来说都是好事。 正如黑泽明所言：“最难的，是提高观众的电影欣赏水平，这需要花大力气，而降低它是容易的，现在正是如此，因此有必要提高他们的电影鉴赏能力，在这方面培养观众，这是项极困难但又有挑战性的工作。” ​