在小品段子相声的短视频电影充斥的当下。 真正关注社会边缘群体的电影已经很少见了，即便有也是蹭热点，蹭女性主义的片子，像电影野孩子 这种注意留守儿童和困境儿童的电影难得一见。 一不是社会热点，二是过去的题材，三没有引导舆论，制造焦虑，贩卖对立，放大原生家庭，不卖弄实属清流。 但可惜的是《野孩子》的票房并没有预想中那么突飞猛进，与大盘冷淡有关，也与电影没有惊喜有关。 这个没有惊喜不是说电影一般，因为主线大体是按照《流浪兄弟》来的，改编幅度不是很大，一旦看过此节目再看电影相当于二刷。 宣发期间，片方也一直在强调根据取材于真实事件，许多人前去了解，再加上2019年《流浪兄弟》节目的热度比较高，知道的人也很多。 这样一来，《野孩子》本身的剧情，观众在未看之前就已经知道的七七八八了，导致观影时失去了未知感和新鲜感，所以看《野孩子》最好的状态是先不了解背景故事，看完之后再去看《流浪兄弟》。 《野孩子》是那种涓涓细流型的电影，一下子不会被抓住，但慢慢就会流进心里，加入表现主义的手法也让主旨从存在主义变成了何以为家 片中的表现主义主要体现在三方面，一是用倾斜构图来表现颠倒荒诞的现实，马亮和轩轩没有生活，只有生存。 二是用人物特写和象征符号来叙述个体的孤独，他们也都是少年，需要被爱，也想像其他孩子一样上学、玩闹，可自身的困境让他们始终处于困顿状态。 三是观影过程中，观众跟着男主的视角去解构流浪兄弟的成因，也重新定义了何为家，彼此的生命皆有残缺，他们互为对方的阳光，照进来就不冷了，开始治愈童年，被人爱，也爱人，这何尝不是家。 这三点出来，野孩子 就成了，虽说有缺少细腻，多了设计的遗憾，但整体上无伤大雅，情节设计不是老套的逼着人哭，而是自然的情绪推动，克制的如实还原。 尽管与现实相比，电影做了一定程度的加工却非卖惨，反倒是给人希望，如片中马亮给自己买了新衣服，轩轩上了学，片尾马亮的那一声“小孩”。 而现实是马亮从未给自己买过衣服，被捕时衣衫褴褛，出狱后拿了家里三千块又不知所踪，轩轩没有接受教育，跟爷爷搬去了其他地方。 但打动是跟实际一模一样的对话，“不要学我，偷东西不好”“他把你忘了怎么办”“忘了就忘了”“那你会忘了他吗？”“忘不了。” 什么是好人，什么是坏人，这一刻已经不重要了，野孩子不再野，都要好好长大。