国画大师李可染长子、知名艺术家李玉双逝世，享年89岁

据“李玉双艺术”官方公众号消息，知名艺术家李玉双先生，于2024年8月15日凌晨在北京因病逝世，享年89岁。

李玉双，1935年出生于江苏徐州，是国画大师李可染的长子，母亲苏娥为沪上戏曲名家苏少卿长女，少年在家学熏陶下开始了创作之路。

缅怀自然之子，艺术家李玉双先生

文/韩淏

绘画的世界在现实中痛失了一个无比真挚与炽热的灵魂，他倾尽一生投身绘画，探索自然的奥妙，通过科学与艺术思考人的视觉系统，尚幸他人生旅途的处处风景和思想的火花，已镌刻在艺术之魂中，可为后人永续传承。玉双先生，自然之子重归向了自然，继续永远地和自然在一起。

生命和创造交融

纯粹的热爱着绘画的人，如果想了解这样的人，玉双先生便是最好的例证。

李玉双出生于1935年，幼时辗转上海、徐州和北京生活，青少年时期在北京大雅宝胡同与诸位文艺界前辈相识相交，二十一岁在国立高工毕业后分配至河南郑州任教，此后在河南度过了三十个年头，并不丰裕的生活环境并没有让李玉双气馁，反而乡野山间的美激励了他在工作之余的创作，画就一批生趣盎然的水彩和油画作品。一生的境遇转换中，绘画如照亮玉双先生前路的灯，使他坚定而富足。

上世纪70年代，在独立探索自己的绘画道路，发现光编码的世界后，李玉双在此后四十余年中，将这一理论贯穿着他的自然写生创作，并持续的将它发展成熟和日臻完善。这条路可以说有些孤独，甚少同行人，甚至让旁人理解这一套绘画体系都显得颇为困难。但李玉双坚定自己的艺术使命：“画自然本身，把自然如实地表达出来”。

迈入新世纪的2000年后，纵然年事渐高，也有身体的伤痛，李玉双先生的艺术探索却丝毫不减，前后进行了几次越洋写生，而平日每天外出写生是他生命必不可少的内容，是他觉得最为舒活身心的事情。对于二维光编码的绘画体系，他仍在求思求变，几年前，李玉双曾说：“我一直研究视觉的秘密，现在要让自己的感觉升级，按照大脑中的视感觉平面里的光影、明暗、色彩来画画，整体的感觉在变化。”

通过艺术的方式，一位自然生命秘密的找寻者永远在路上前行，也已将自己的生命与创造交融在了一起。我们回顾一位艺术家无比纯粹的艺术人生，尤其是他排除万难不变心之所向，时间中结出关于家学、传承、自我价值、真理追寻的种子。

生机

光编码的世界

光编码的发现让李玉双明确了自己的绘画革命之路，点燃了他新的艺术生命。这是一个光影交织流动的世界，关于人的眼睛在“看见”之前的信息。

李玉双这样解释“光编码”：“光是一种密码。二维的光密码对人类和自然界是保密的。但要想尽可能接近自然的形态，就要想办法看到二维编码。尽可能接近原有编码并模仿，使之接近自然。”所以在他的作品里，我们可以看到丰富的超出惯常视觉逻辑的色彩，无常形的点、线、色块的律动又构成了事物的显影。

玉双先生将其看做自己的使命，画出他所看见的这层世界，这是自然铺设的一个生机涌动的神秘地带，在存在和未被发现之间埋藏着新的可能。携带这个发现多年在其中探索，李玉双总觉得有无限的新知可以被打开，被看见。

落日的光耀眼的闪耀，海边空气中水和气的流动，山水中的荧光色点，冬日的粉紫色围绕树木如绚烂春花，一条小路每个时刻都有无尽的色彩变化，是玉双艺术带我们看到和前往的世界。许多初次见到玉双先生画的观众，纵使对抽象的绘画语言不能完全理解，也总是能直接地被色彩的生机斑斓所感染。近年玉双先生的作品在数个展览中与大家见面，与各界学者交流思辨，跨越年龄的观众，特别是年轻的群体，常常在玉双的画作中引发生命的本真的共鸣。

从幼年的热爱，到在病床上身体已非常虚弱时仍不息的热情，画画是玉双先生的终身所爱。只要拿起笔就要继续画下去，运笔依然潇洒，画笔和留在纸上的线条、色彩仿佛成为一种超脱了物理局限的本能，自如的，继续的记录和延伸这条光色交织的自然密码的路上的所见。自然的信息时刻没有停止，绘画便不会停止。

兼爱，自然、宇宙和人

在李玉双眼中，每一处自然都有无限的信息，可以长久的观察、共处和入画。他有喜爱的大海、树林，而他每日所绘画的更多的是身边的景。即使是平常的很容易被人忽略的角落，对于他来说，一样是充满生机，不需要刻意取景，每一处自然都值得被关照。

大江大河，小花小草并无二致，他多次表达，希望人们看了他的画能更热爱自然，保护大自然，保护地球环境，而不去破坏它。这是他朴素而最根本的愿望，达到自然与人的和谐，平静的达到天人合一，便是他在艺术实践中最希望传达的理念。

玉双先生常说：”自然也有感情，有神态。有时候很高兴，有时候很忧郁，有时候静谧，有时候活跃。人的情绪常与自然融在一起。”画画时，他关注落叶、雨水、阳光和风，关注小虫的爬行，鸟的声音。他关注和研究信息论、系统论、弦理论等跨学科理论，持续的深入的理解宇宙规律和万物的存在。

每个所到之处，玉双先生都怀抱自然之爱和对人与事的感谢。能将时间交付给自然和绘画，对于他来说是最珍贵与幸福的事，在瞬息万变的自然之中，他选择用不变之法回应，当理解了生于同源，对自然、宇宙和人便生出同样的爱。

为了可延续的遗志

艺术的珍贵在于它可以延续和在相遇中再次生长，玉双先生总是说自己还没有走向“创作”，在模仿自然之后他计划开始加入新的创作方式。显然这是一位艺术家对艺术的严谨和对自己的严格，他的每一幅作品就是创作本身，同时他当然对艺术的前路抱有诸多愿景，留下未了的遗志。

玉双先生的父亲李可染在晚年曾说绘画要追求这样一种状态：“近看乱七八糟，远看就什么都有了”。这一期望可以说在玉双先生的艺术中得到了实现，父亲李可染把光引入了中国画，李玉双则加入了色彩进一步去解码“光”。

谈起父亲李可染，玉双先生总是感慨良多。父子二人共享着本质的艺术追求，曾密切的在通信和会面中探讨艺术的方向，共同生活和创作，玉双也曾使用自己寻找的艺术突破之法陪同和帮助父亲进入新的创作阶段。父亲的艺术思索总回荡在玉双先生心中，将其传承和发展。李可染提出要精读两本书，一个是传统，一个是自然界，李玉双认为：“还缺一本书，眼睛。得研究眼睛，当然其中还包括大脑。得研究这两个东⻄，观察方法才是全的，而且观察方法是不一样的。”

正如玉双先生所说的：“李家山水以表现自然之美为追求。我们在传承并且发展它。而且，自然界的未知永远大于人类的已知，自然界的密码永远大于译码，所以说，这种探索是永无止境的。”

“人是自然界的一部分，自然界是无穷无尽的，它的光密码更是无穷。”李玉双的光编码体系对于艺术界与科学的跨学科研究，是一个永恒的课题。在事物的演变尤为高速前行的今天，他为我们提供了一种独特的思路与审美，留于同志者共享，继续探究自然，和自然与人的关系奥秘，共同永远的在走向自然的路上。

李玉双先生作品