1943年，徐雯波喜欢绘画，她一直对才华卓绝的张大千仰慕不已。一直想要拜师学画，哪料张大千却说，“我收门生的规矩十分严格，定了师生名分就不能涉及其他，我没有收她作学生，倒乐意她做我贤慧的太太。我太太有时候想起来了，还时常翻出老话来埋怨我，说我看不起人，不收她这个门生，其实呀！实在是因为我太看得起她了，才不收她作门生的！”

主要来源—人民网-书画频道2016-08-02《七夕将至 盘点画坛里那些令人羡艳的"夫妻档"》

1943年，张大千正值艺术创作的巅峰期，而14岁的徐雯波还是一个天真烂漫的少女，她作为张大千女儿张心瑞的闺蜜，第一次踏入了张家的大门。

那时的徐雯波，对艺术怀着无限的憧憬，对张大千这位当代艺术大师更是充满了崇拜之情，然而命运的齿轮总是以其特有的方式悄然转动。

张大千看到了徐雯波眼中对艺术的热情，而徐雯波则在张大千的指导下，逐步踏入了中国传统绘画的殿堂，起初她只是单纯地想拜张大千为师，学习绘画技艺，可不巧的是被拒绝了。

她怀着对艺术的热爱和对大师的敬仰，经常来到张家，观摩张大千作画，张大千也乐于指导这个天资聪颖的年轻女孩，为她讲解绘画技巧，分享创作心得。

在这个过程中，两人的关系逐渐超越了单纯的师生之谊，徐雯波的天赋和勤奋给张大千留下了深刻的印象，她不仅仅是在临摹和技法上有所进步，更重要的是，她对艺术的理解和感悟也在不断深化。

徐雯波也渐渐意识到，自己对张大千的感情已经超越了对老师的敬仰，而是一种更深层次的情感依恋，然而这段感情的萌芽并非一帆风顺。

张大千已经是三个孩子的父亲，而徐雯波还是一个未经世事的少女，他们之间30岁的年龄差距，以及张大千已有三位妻子的事实，都成为了横亘在两人之间的巨大障碍。

面对这段感情，徐雯波表现出了超乎寻常的勇气和决心，如果与张大千在一起需要面对的不仅仅是世俗的眼光，还有来自家庭的阻力。

然而，徐雯波的决定也给她带来了巨大的压力和挑战，她不得不面对家人的质疑和失望，还要承受社会舆论的压力，但是她始终坚持自己的选择，用实际行动证明了自己对张大千的爱是真挚和坚定的。

张大千对徐雯波的这一举动既感动又担忧，他深知徐雯波为了他所做出的牺牲，也清楚地意识到这个决定可能给她带来的困境，面对徐雯波他却表现出了难得的克制和尊重。

张大千曾经解释不收徐雯波为学生的原因是“我收门生的规矩十分严格，定了师生名分就不能涉及其他，我没有收她作学生，倒乐意她做我贤慧的太太。

我太太有时候想起来了，还时常翻出老话来埋怨我，说我看不起人，不收她这个门生，其实呀！实在是因为我太看得起她了，才不收她作门生的！”

这句话背后，隐藏着张大千对徐雯波的特殊情感，他从一开始就意识到，自己对徐雯波的感情已经超越了单纯的师生之谊。

这个决定反映了张大千的深思熟虑，作为一个经历过多次婚姻的人，他深知感情的复杂性，他不想让师生关系成为他们之间的桎梏，也不想让自己的感情影响到徐雯波的艺术发展。

然而，命运的齿轮总是以其特有的方式转动，尽管张大千试图保持距离，但是两人在艺术和生活中的相处，还是让彼此的感情日渐深厚。

直到1949年，张大千和徐雯波结婚，并前往海外生活，这个决定，不仅改变了他们两人的命运，也为中国艺术在国际舞台上的传播开辟了一条新的道路。

离开中国后，徐雯波成为了张大千最重要的支持者，她不仅照顾张大千的日常生活，还在艺术创作上给予他莫大的支持和鼓励。

在他们漂泊的岁月里，徐雯波始终如影随形，成为张大千最坚实的后盾，在这段漫长的海外生活中，她不仅是张大千的妻子，更是他艺术创作的重要支持者，她协助张大千完成了多幅重要作品。