封闭空间内发生凶案，杀人者就是现场中的N分之一，这是悬电影的经典模式，近有《扬名立万》《利刃出鞘》，远有《东方快车谋杀案》和《无人生还》，中间几乎所有影视和小说里的知名侦探也都破过相近的案子。

与这些相同模式的作品相比，《戏杀》贵在没有一味效仿，没有拾人牙慧，而是做出了许多属于自己的东西。

最明显的就是融入了多元化戏剧元素，暗合每一个角色的身份属性与命运走向。

戏曲在国产片中最常见的元素，《道士下山》里面的查老板唱的是《挑滑车》，《八佰》里面用的《定军山》，都起到了画龙点睛的作用，《戏杀》运用得更加浑然一体，把故事发生在一家戏院，背景本身就与民国戏曲界有着密不可分的关联，所以台面上悬挂着诸多戏曲脸谱，并在剧情中适时地融入戏剧元素，都不是生硬地套用，而是巧妙地预示人物的命运走向，为情节提供更多的可能，达到了戏中有戏、局外有局的层次感。

如果说名伶枪杀案是一个谜团，背后有太多千丝万缕和枝枝蔓蔓，侦探满天飞的推理是一把放在明处的梳子，一遍一遍真话与谎言之间梳理，寻找出最终的答案，那么戏剧就是一把隐形的梳子，悄然梳理出每一个人的前世今生，面谱背后爱与恨。

贾冰出演的大侦探满天飞，对应的是《过五关》的关羽，以一己之力冲破层层迷团，顶着十二点前不破案就团灭的死亡之约，在错综复杂真假难辨的线索中寻找真凶；喻思泰饰演的名武生童老板，对应的是《走麦城》的吕蒙，吕蒙曾是关羽的克星，但是在电影里并没有真的击败大侦探，牛朝阳导演大概是要暗示童老板不可小看，又或许有意提示观众，士别三日，对自己的电影一定要刮目相看。

个人觉得运用最关键的是《霸王别姬》，看完之后再回想霸王与虞姬的面谱，所有的疑点似乎都一目了然了，又似乎留下了更多的意犹未尽。最巧妙的是《金玉奴》，对应李倩演的胡大侠之女和于洋演的男友谢书城，两人看似很般配，但是背后藏着不少故事，需要更深入的解读，才能梳理出几个相关者的行为逻辑。

《戏杀》的另一大特点就是在轻松诙谐的叙事风格，融合了严谨而又深沉的故事。

影片一开始，满天飞和伙伴们装神弄鬼破案，运用到了老戏法的元素和道具，喜感十足，进入戏院破案之后，又被“疯子”一行用枪指着限定时辰破案，看似荒诞不霸，有几分无厘头的色彩，可是一旦进入推理环节，却又把剧情演绎得环环相扣，复杂而又缜密。

剧中的侦探，嫌疑人，还有不请自来的“疯子”，每一个都是重点，每一个有非常关键的作用，可以说是缺一不可。

名伶枪杀案就像是一场戏，每个人各司其位，你方唱罢我登场，各怀心事，或有意为之，或身不由己，戏中有戏，彼此牵制。侦探的破案过程则是一个局，煞费心机，请君入瓮，而这个局也不是独立存在，而是局外有局，一局套着一局，彼此交互穿插，形成了层层叠叠的猫鼠游戏。

戏与局经过一夜斗法，最后才在多个反转之后才正式重合，露出最终那个能让人拍案惊奇又叹息心痛的谜底，原来，那个灰暗而又诡谲的时代，才是每个人命运背后的推手，是整个故事的始作俑者。

正是传统元素、现代喜剧与西方推理的结合，让影片呈现出不同以往的新鲜感，犹如旧瓶装新酒，让大家看到了国产推理片创作的活力与潜力。