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文|江波
编辑|江波
昔日叱咤风云于1978年出生于苏州的王珮瑜,个头虽小,却自小就对戏曲艺术有着超乎常人的天赋和热爱。8岁那年,她就在苏州地区的曲艺比赛中夺得桂冠,当时赢得了众多长辈的赞许。
家人见她对旦角和生行两个行当都有着出色的表现,便将这个聪明伶俐的女儿送进了专业艺术学校深造。别看王珮瑜长着张俏丽的娃娃脸,可一上台便气宇非凡、霸气侧漏,那曲婉飘逸的龙吟虎啸唱腔,扭捋精妙的身型舞姿,令人一见倾心。
1991年,13岁的王珮瑜初次大放异彩,在江苏省的舞台大赛上一鸣惊人,一举夺得"五一杯"老旦大赛桂冠,令现场评委们惊叹连连。
两年后的1993年,才15岁的王珮瑜在一次演出中就引来了著名京剧大师梅葆玖的赞赏。这位梅老先生不但是梅兰芳大师的嫡传弟子,更是86版经典神作《红楼梦》的艺术总监,他对王珮瑜赞不绝口,盛赞她是"京剧老生第一人"。
技惊四座1996年,18岁的王珮瑜再次大放异彩,在一场专业比赛中贯彻雍容华贵与刚烈气概,以《文昭关》一出令现场的谭元寿大师也拍案叫绝。这位京剧界的泰斗级人物亲自点评她是"活生生的小冬皇""小孟小冬",可见其才华出众已备受肯定。
"小冬皇"这个绰号对于王珮瑜来说,实在是无上的夸奖。大家所熟知的孟小冬,是清朝乾隆皇帝时期最负盛名的老生行当演员,其塑造的人物形象无不雄伟凝重、临场气宇恢宏,举手投足间都透着一股扑朔迷离的神韵。能将孟小冬的艺术风格熟练驾驭,对于年仅18岁的王珮瑜来说,实在是前程无量。
果不其然,25岁那年,王珮瑜成为上海京剧院史上最年轻的副团长。这个虽然个头娇小,却独具艺术天赋和个人魅力的女子,注定要在戏曲舞台上掀起腥风血雨,为这门国粹增添几分新的风采。
飞黄腾达就在王珮瑜事业一路通衢之时,命运却在26岁那年开了个天大的玩笑。她受到一些朋友的怂恿,鼓足勇气选择了独立创业,毅然决然下海经商。
开初几年一帆风顺,王珮瑜兼顾艺术事业和自己创立的工作室,并驾齐驱。可谁也没料到,不过短短几年的时间,她就把多年辛苦攒下来的家底血本无归,只得将自己的京剧工作室拍手盘租。
这无疑是艺术生涯中的一记重创,当年的王珮瑜着实遭受了不小的打击。她甚至一度产生了远离戏曲舞台,彻底离开这个圈子的念头,就这样销声匿迹,与这门传统国粹永绝于尘世。
幸好最终王珮瑜还是没有放弃,十年的磨砺从未让她原地踏步。2013年,她重新振作、鼓足勇气,推出了被誉为"余脉相传"的传统戏曲展演系列。接下来几年间,一出出脍炙人口的经典唱段接连不断,一举一动无不惊艳四座,终于让她在艺坛上重新卷土重来。
2019年,则是王珮瑜光荣加冕的一年。这一年,她不仅登上了中央电视台春节联欢晚会的舞台,演绎了备受赞誉的《贵妃醉酒》,更被中华人民共和国文化和旅游部授予"中国非遗年度人物"的光荣称号,可谓扬眉吐气、锦上添花。
惹祸上身艺术家眼光独到、性格另类,往往也就注定了其言语和行事多有争议。自2017年开始,王珮瑜频繁亮相各类综艺和选秀节目,希望借此提升自己的知名度。
只不过,王珮瑜似乎并不满足于此,她开始大张旗鼓地挑战其他艺术领域的大腕明星,例如著名相声演员郭德纲。在王珮瑜看来,郭德纲虽出身于京剧世家,可京剧与相声终归是两码事,想要在京剧艺术的高深造诣上与她分庭抗礼,难免是望尘莫及。
于是,王珮瑜在各种公开场合对郭德纲颇有微词,指其"不懂京剧"、"只是票友"等等,认为他只靠与京剧名家合作才能在这个领域里赚到人气和钞票。这种言语自然激怒了郭德纲的铁杆粉丝,他们纷纷跳出来反驳,质疑王珮瑜哪里来的资格如此武断评判郭德纲大师。
一些粉丝更直指,京剧不过是王珮瑜自己的一亩三分地,她怎敢如此妄自尊大、口无遮拦呢?郭德纲可是从小就熟读京剧剧本,更不要说他与梨园行家们的渊源了。
论口舌之争接下来,双方的唇枪舌战愈发激烈,你来我往、旗鼓相当。相声界也纷纷为郭德纲叫冤,认为京剧界应当有更包容和谦逊的胸怀。他们盛赞郭德纲虽未正儿八经学习过京剧,却一直在为这门古老艺术的传播和发扬贡献自己的一份力量。
郭德纲自幼便是一门徒弟,他从赵麟童老师那里一步步地传承了曲艺和京剧的精髓。而赵麟童更是得到赵传徳、赵云卓等京剧大师的再三嘱咐,要将"麒麟计"这门最后的家传绝学毫无保留地教授给郭德纲。这一切,无不说明郭德纲与京剧可谓渊源已久、师承有作。
郭德纲的粉丝们纷纷怒斥王珮瑜是目光如瞽如蚓、独挟门户之见。他们认为,只要能以自己独特的方式讲好中国故事、传播中华文化,就都是这门国粹的好继承人。非得人人操着一口流利的梆子腔调、精湛嗓音唱腔,才算是真正的京剧传人,这未免也太狭隘了。
儿孙自有儿孙福在这场唇枪舌战中,人们似乎很容易忽视一个关键点:王珮瑜和郭德纲其实是远房亲戚,两人都出自京剧世家。郭德纲的老师赵麟童,就是王珮瑜的老师们的老师,两人的艺术根脉相承相沿,其实也算是半个同门。
只不过,王珮瑜显然把自己当成了嫡传的后人,认为无关曲艺的郭德纲应当对她这个王姓后代肃然起敬。而郭德纲显然没这个意思,他尊重王珮瑜的成就,但又何曾把她奉为京剧界的权威呢?
面对王珮瑜对自己的诘难和斥责,郭德纲也未曾还以怒火,只是淡淡地说:"儿孙自有儿孙福,祖宗福自有祖宗。"他认为艺术发展没有止境,任何艺人都应怀着谦逊学习的心态,没有资格否定其他人的艺术追求和探索。
这句话颇有些老年人对年轻后辈的训导味道。只不过,郭德纲说这番话时,已年过花甲,而王珮瑜也过了不惑之年。或许在艺术的道路上,他们都还有太多需要学习和反思的地方吧。
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