第五节 奇石“图”派的文化储备

2.“细线条”在素描方面的知识，也是玩石人欣赏奇石“图”派之石纹构图的文化储备。

大家知道，素描方面的知识也是比较丰富的。比如有关比例、平衡、整体性和完整性等方面的知识，比如有关轮廓线、线影、构图等方面的知识，比如空间感、体积感、质感等方面的知识，比如立体表现法、明度、明暗，以及利用铅笔表现明暗方法等方面的知识。等等。这些知识是玩石人欣赏石纹构图形式美的基础，也是他们题名、配座等“物化”奇石活动所必须经过的一个阶段。

显然，“图”派奇石产地的玩石人，如果具备了一些“素描”方面的美学知识，那么，他们在欣赏“图”派奇石之表面纹理构图的时候，就不会临时抱佛脚、手足无措了。

3.“细线条”在水墨画中“皴法”方面的知识，更是纹石人欣赏奇石“图”派之石纹构图的文化底蕴。

比如灵璧金钱石《曹衣出水》（见图26-14），

图26-14 《曹衣出水》 灵璧金钱石 12*8*22厘米 吕沛霖 藏

如何来欣赏？

相信，很多玩石人都是“懵逼”的。但是，如果知道了明代嘉靖年间邹德中的著作《绘事发蒙》一书，熟悉其中的“十八描”之特点、审美特征等内容，那么，再来体验该石表面的石纹构图，是不是就能够领悟到了其中的神妙？

答案，显然是肯定的。

你看，该石表面的那些纹理，就像北齐画家曹仲达所创的绘画笔法一样，“刚劲稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，犹如刚从水中出来一般，能显现出肌肉的结构和动态”。于是，玩石人欣赏它，自然就会产生一种湿润、饱满且立体的感觉。

当然，邹德中在其著作《绘事发蒙》中提出的像“石纹”一样的细劲线条还有，比如高古游丝描，是用尖笔圆匀细致描出，有轻柔秀劲古逸之气，易于表达娴静、典雅、雍穆的情趣；比如琴弦描，其线条外形平直、挺成，形如琴弦，适合表现丝绢质地的垂降衣纹；比如行云流水描，用笔轻细，如轻云舒卷，自如似水，转折柔和，流畅不滞。等等。

由此可见，欣赏纹石表面的石纹所形成的人物构图，玩石人需要储备一些《绘事发蒙》中的一些“十八描”之类的知识。

当然，玩石表面的石纹构图如果是山水形状的，那么，玩石人就要具备一些“皴法”方面的知识。

众所周知，“皴法”是用来表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。据有关人士介绍，画时先勾出轮廓，再用淡干墨中锋或侧笔而画。不同的山，有着不同的质地，古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来了不同的皴法，常见的有：雨点皴、米点皴、马牙皴、豆瓣皴、骷髅皴（鬼面皴）；披麻皴（麻皮皴）、解索皴、折带皴、荷叶皴、云头皴、刮铁皴（锋横皴）、乱柴皴、牛毛皴、泥里拔丁皴、丁头皴、长钉皴；小斧劈皴、大斧劈皴、雨淋墙头皴、拖泥带水皴、没骨皴、卷云皴、鳞皴﹑绳皴﹑横皴、锤头皴，等等。

当然，不同的皴法可以表示各种不同的山石地貌，比如崇山峻岭、峰峦彼岸，比如云浮山峦、峥嵘奇崛。

值得强调的是，皴法是不同轻重、长短线条的自由组合，通过线的提按形成面的笔墨技法，增加了画面的表现能力，弥补了线条在勾勒形体转折和表现对象质感方面的不足。因此，掌握一些“皴法”方面的知识，它对于欣赏纹石表面之石纹山水构图的形式美，是至关重要的、不可缺少的知识。

《石道》（1-4卷）304