​说起苏东坡，他在米芾学习书法的道路上，起到了至关重要的作用，苏东坡多次为米芾指点迷津，使米芾的书法进步很快，境界上直追王羲之和王献之父子，以及钟繇书法的书写风格。

细心的小伙伴可以在本文使用的《山中酬人》的八幅图片上可以看得出，在这幅作品中，米芾是以逆锋入笔，然后拧毫调锋，自然过度，内擫外拓、或提或按，使得笔画力度十足，充分展现出他“八面出锋”的用笔特点。

作品还将字体的险绝、顾盼，以及字与字之间牵丝映带的衔接，字体大与小的错落、收与放，都展现的淋漓尽致，给我们带来跌宕起伏般的旋律之美。

本幅作品是用浓墨书写而成，为了避免出现浓墨带来的大片低沉的黑色，米芾巧妙地使用了润笔和枯笔相结合的方法，增加了作品灵动的气韵，使整幅作品充满了勃勃生机。

这幅作品在用笔上，有快也有慢，疾驰的部位呈现出飞白飘逸的潇洒，舒缓的部位呈现出连绵不绝的浑厚圆润。

其中有中锋用笔，也有侧锋用笔，二者交互使用，如老农耕把随地形而变。许多笔画是顺势桃出的，有的舒展，有的含蓄，其沉着痛快的境界跃然纸上。

有些小伙伴，还从作品中看出了，米芾还将篆书、行书等多种书体的笔意融入其中，让这幅67个大字的作品彰显出独特的风格。

米芾的《山中酬人》是他创作的经典书法作品，这幅作品不仅给我们带来书法艺术上强烈的视觉冲击力，同时，还给我们带来了一场视觉上的盛，让我们陶醉在“沉着痛快”的书法艺术美的氛围内。

其实，比我们更陶醉在“沉着痛快”这句评价中的，是米芾自己。苏东坡的这句评语，成了他后来沾沾自喜的资本！