游走在肖像与情绪之间的人像创作

游走在肖像与情绪之间的人像创作：

在一个影棚中，给你配置了很多闪光灯和完备的灯光附件，让你来布光，要求是搭建一个比较精确的局部受光光场。你肯定会觉得这件事非常简单，但是，只有在你动手去搭建的时候，才会明白这件事有多复杂。

往往我们的灯光打亮后，整个影棚就会亮起来，之所以说“主光易摆，副光难搞”，其实就是多灯配合下的不易，因为你不光要考虑光的软硬质量，光的色温，还要考虑光位、光比。这自然不是用一个手电筒，一束光，就能完成的事情。

首先，我们要考虑光的反射问题，所以，会在最亮这盏灯打出的人像另一侧，放一张吸光板，使多余的光线直接被吸收走，防止光线来回折射破坏画面。

其次，为了让光线足够柔和，并且光照范围处于可控范围之内，需要在附件上下功夫。这其实是一件比较矛盾的事情。因为若要让光线成为一束，即是希望光线具有方向性，方向性就意味着所来的灯光是平行光（直射光），这种光的质量一般都比较硬。所以如何满足照明既有方向性又比较柔和呢？

我曾在影棚中做过测试，使用束光筒来拍摄，基本上拿不到这种光效。而能够获得既柔又平行的光线，通常有三种方法：一是使用反光伞。但是这种面积比较大，所以直接可以跳过这个方案。二是使用雷达罩加蜂巢，这种情况一般是用来拍摄比较硬朗的商业人像，和我们想要的肖像情绪片显然是背驰的，所以也可以考虑放弃。三是使用深抛柔光箱加栅格。所谓深抛，即加长版的抛物线柔光箱。这种附件的光线比较具有方向性，同时也非常柔和，是很多拍摄肖像者的首选。

但是，这里还存在一个问题，深抛的光源面积还是比较大，所以，我的做法是，取了一块电冰箱的纸箱子，然后将其改造成一个漏斗状，大口与深抛相连接，小口直冲着模特小姐姐，这样我们就得到了想要的小范围光源。