结合历代相关书法论著，根据个人理解，今天来聊一聊有关挫笔、疾涩、接笔、搭锋、牵丝、筑锋、过笔、顿笔、蹲笔、驻笔、裹锋、平铺在书法中的运用及需要注意的地方。
一、挫笔
尖锋线排列一系列的圆点，那个动作叫趯锋。侧锋线排列这个烫斗形的点，这个动作叫什么呢？侧锋运笔的动作，九用中称为挫笔。
《玉堂禁经》说：“二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”这里也是三句话。第一句名称，第二句定义，第三句举例。我来一句一句给大家解释。
第一句：二曰挫笔。“挫”，《说文解字》这么说：“挫，摧也。”段玉裁引《考工记》注：“挫，折也。”口语中“挫”经常和“折”连用。“挫折”就是推进中，停了下来，或中断。想想生活中的用语就可以知道挫的意思。如挫伤，这和斩伤不同。斩是向下的力，挫是平推的力。
第二句“挨锋捷进是也”。“挨”的意思，《列子》张湛注：“推也”。《正字通》说有两个意思：“又方言强进为挨，今俗凡物相近曰挨。”强力推进这就是“挨”，这是基本义。挫笔就是强力快速行笔。
第三句话说：“下三点皆用之”。这显然是《正字通》所谓“凡物相近曰挨”的意思，因为挫笔快速，所以可以用来写重复、连续的点划。如下方的三点，就可以迅速地连续用挫。
要注意“下三点”只是一个例子，并不是说只能写下三点，一点、两点、四点，或者其他点画也可以用挫笔。
挫笔是用在顿笔以后，之所以顿笔后要用挫笔，实际上是为了调一下笔锋。顿笔是一个向下用力的动作，且向下按的程度较大，笔毫有很大一部分着纸，如果此时强行向下行笔，笔尖处就会把顿笔写出的笔画破坏掉了。
所以顿笔后要略提笔，稍行笔，使笔尖略微离开一点起笔的位置，然后再向下行笔，这样就不会把写好的笔画破坏了，笔锋也容易调正了。一定要注意分寸，是略提笔，否则就真的脱节了。
二、疾涩
蔡邕《九势》：“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。涩势，在于紧駃战行之法。”
疾有快，迅速之意。在永字八法中，短撇为啄，捺为磔，钩为趯。也就是说在书写短撇、捺画及竖钩出钩的时候，起笔蓄势后，行笔要快，慢则失势。
涩就是不滑，笔毫在纸上面运行，如果拖着笔管运行，结果就是又浮又滑，写出的线条必然浮薄无力。要想写出遒劲生动的线条，就必须运笔要“涩”，也就是说要用手腕推着笔管运行，这样才有劲儿。
三、接笔
蒋和《书法正宗·接笔法》：“凡字中左与右相接，上与下相接，必有一定之处，所谓斗笋接缝也，接处多用尖笔。”
一尖接，如“亻”“人”；
两尖接，如“冂”，接有不宜重头者，必用两尖接；
三尖接，如“支”，三笔末锋在一处；
四尖接，如“攵”；
五尖接，如“欠”，五笔在一处，须用五尖；
两并遥尖接，如行字右旁第一画，不可用折，又不可紧接，当以尖遥接左旁。
四、搭锋
姜夔《续书谱·笔势》：“下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一字多是折锋，第二、第三承上笔势，多是‘搭锋’。”
意思就是说创作一幅书法作品的时候，第一个字的第一笔画多用折锋，上一笔画收笔启下，下一笔画起笔承上用搭锋。
字与字之间也是这样，上字的末画搭下字之首画。上笔带起下笔，上字带起下字，笔势往来顺逆如行云流水，整幅作品气韵贯通，一气呵成。
五、牵丝
笪重光《书筏》：“字筋之融接在扭转，脉络之不断在牵丝。”“人知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋。”
牵丝就是先后点画之间笔势往来牵带之纤细痕迹。出现在行楷、行书、草书之中。它是快速书写而自然出现的，把上一笔画收笔与下一笔画起笔连接在一起，脉络清晰，浑然一体。
初学者不应过于追求牵丝效果，当达到心精手熟之后就会在不经意间自然而然出现，不可故意造作。牵丝比正式笔画细一些，主次分明，同时增加了粗细对比变化的美感。
也正是因为书写速度相对较快，牵丝是率意书写过程中自然而然的产物，所以说“游丝之力更坚利多锋”。如果是故意造作，那必然是不自然的，软弱无力的。
六、筑锋
颜真卿《述张长史笔法十二意》：“驻锋下笔，皆令完成，不令其疏。”
筑锋用在两个笔画相接的地方，使两个笔画相接的更加厚实而不露筋骨。筑锋意似藏锋，而笔力大于藏锋，藏锋之力虚转，筑锋之力实注。两画相接的地方取得“密”的效果，所以说“不令其疏”。
七、过笔
陈绎曾《翰林要诀·血法》：“过：十分疾过。”又云：“过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。”
蒋和《书法正宗·笔法精解·笔法名目第二》：“过：十分疾过。凡字有一主笔，虚舟老人所谓立柱也，笔须平正，他画则错综用意，作楷知此，便不呆板。”
从上面两则书论中可以看出，过笔是写一字当中主要笔画的行笔动作。用“飞鸟惊蛇”来形容，说明行笔不但疾速有力，而且要自然流畅。
一字当中主要笔画要写的相对端正一些，这样字的重心才能稳定，其它的一些比较短小的笔画可以灵活处理，有装饰之意，使整个字生动灵巧，活泼自然。
八：顿笔、蹲笔与驻笔
蒋和《书法正宗·笔法精解·笔法名目》：“顿：力注毫端，透入纸背，笔重按下。蹲：用笔如顿，特不重按。驻：不可顿，不可蹲，而行笔又疾，不得住，不得迟涩审顾则为驻，凡勒画起止用之，又平捺曲处用之，力聚于指，流于管，注于锋，力透纸背者为顿，力减与顿者为蹲，力到纸即行笔为驻。”
顿笔、蹲笔与驻笔只所以放在一起来说，因为它们都是向下用笔的动作，但是按笔的力度不同，表现在笔画上就是粗细不同，但这也都是相对的。顿笔用力最大，蹲次之，驻再次之。
笔锋着纸后停留时间也不相同，顿相对稍长一点，蹲次之，驻则力到纸即行笔，这是因为笔毫被按下去的越多，再行笔时就需要调整一下笔锋才能更好的、更加正确的向下书写，所以就增加了提、挫等调锋的动作。记在心里，在临帖的时候仔细体会便可更加明白。
九：裹锋与平铺
包世臣《艺舟双楫·与吴熙载书》：“河南始于履险之处裹锋取致，下至徐、颜，益事用逆，用逆而笔驶，则裹锋侧入，姿韵生动。又始间以肥瘦浓枯，震耀心目。后世能者，多宗二家，东坡尤为上座。坡老书多烂漫，时时敛锋以凝散缓之气，裹锋之尚，自此而盛。
思翁晚出，自知才力薄怯，虑其懈散，每以裹锋致胜，然亦用之救败耳。”
裹锋是指书写时整个笔锋保持圆锥状的用笔方法，与“笔毫平铺”笔法相对而言。笔画线条表现出来的有方、有圆，对应的笔法就是平铺与裹锋。
裹锋使笔画线条圆润凝练、有立体感，圆笔则当以裹锋为佳，行草书线条圆转牵丝等处，最适宜用裹锋。楷书多以方笔为主，所以用笔多平铺。
又云：“二王真行草俱存，用笔之变备矣。然未尝出裹锋也。”
裹锋与平铺笔法应兼而有之，这样用笔才有变化，只是根据不同书体，不同风格，或以裹锋为主，或以平铺为主。这样用笔，笔画线条也表现的丰富多彩，而不乏味。
